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紧凑型城市 图源:Cities for a Small Planet
罗杰斯一生获奖无数:1985年获英国皇家建筑师协会金奖;1991年被封为爵士;1996年被封为终身贵族;2000年获日本皇室世界文化奖;2006年获威尼斯建筑双年展“终身荣誉金狮奖”;2007年获得普利兹克建筑奖;2019年获美国建筑师协会金奖 。
2020年 , 罗杰斯宣布从其事务所退休 。退休前的最后一个作品是位于法国拉科斯特堡葡萄园内的画廊 。这个120平方米的画廊采用了一个在山坡上向外悬挑的结构 。整个画廊被树林环绕 , 位于罗马古道上方 , 俯瞰整个La Quille遗址和吕贝隆国家公园 。画廊也是庄园内艺术与建筑步道的一部分 。步道上早先落成的展亭装置大都出自知名建筑师之手 , 包括伦佐·皮亚诺、安藤忠雄和让·努维尔 。事实上 , 早在2011年 , 理查德·罗杰斯就被邀请在庄园内挑选一块心仪的基地来设计一间画廊 。建筑师最终挑选了一块偏僻且不寻常的地块来进行定制设计 。为了使落成的构筑物对当地的生态产生最小的影响 , 建筑师设计了一个27米的大悬挑 , 以高出周围林地18米之多 。建筑师通过细致的节点设计和外露的结构部件支撑起了整间画廊 。画廊的外侧采用了光滑的钢材表面 , 以柔和地融入所处的自然环境 。

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理查德·罗杰斯画廊 ? Stéphane ABOUDARAM | WE ARE CONTENT(S)
1978年 , 美国建筑学者琼·克朗出版了《高技派:工业化风格及其源头》 , 里面以蓬皮杜中心为例 , 认为建筑师们逐渐将现代工业生产出的车、机械、玻璃、工厂等产物的风格逐渐加入建筑设计 , 创造出一种前所未有的独特的流派 。这个流派赞美科技和工业的胜利 , 积极的使用现代的材料(钢筋和玻璃) , 自豪地对外展示自己的结构和功能 , 完美体现了高科技的态度和风格 。自此 , 高技派正式开宗立派 。
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蓬皮杜中心(Centre Georges Pompidou) , 1971—1977
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蓬皮杜中心(Centre Georges Pompidou) , 1971—1977 ?RPBW
而在此前1977年刚刚落成的蓬皮杜中心 , 被誉为高技派最杰出的作品 。它大胆 , 反叛 , 颠覆传统 , 与周边古典建筑毫无关系可言 。
整座建筑占地7500平方米 , 建筑面积共10万平方米 , 地上6层 , 主体建筑南北长168米 , 宽60米 , 高42米 。除了外围28根用作支撑的柱子外 , 整个建筑内部没有一根立柱 , 甚至没有一面墙 。那些在传统建筑中被隐藏起来的梁、柱、空间桁架、管线、暖通照明设备 , 在这里都被漆上不同的颜色 , 全部毫不掩饰地暴露在大众面前 。蓝色的是空调设备 , 绿色的是给排水管道 , 黄色的是电气设施和管线 。而一条蛇一般的玻璃管道 , 装着电梯 , 涂抹着癫狂的红色 , 旁若无人地斜穿过整个主立面 。
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蓬皮杜中心
罗杰斯曾表示:“我们想创造一个全民都能共享的场所(a place for all people) , 无论你年长或年轻 , 贫穷或富有 , 无关你的信仰或国籍 。这应该是一个既拥有纽约时代广场那般活力 , 又拥有伦敦大英博物馆那般深厚文化底蕴的建筑 。”都说建筑是凝固的艺术 , 古典建筑有其永恒经典的美 , 但却不可变 。与此相对 , 罗杰斯认为“可变性”是蓬皮杜中心最重要的特质 , 因为在时代洪流里 , “改变”是连续不断存在的 。
附:理查德·罗杰斯忆蓬皮杜设计(节选自其《建筑的梦想》一书 , 图文由新经典文化提供)
赢了蓬皮杜竞赛的第二天早上 , 我们很快便感受到政治的影响力 。前一天晚上 , 我们还在塞纳河游轮的庆功会上庆祝自己的胜利 。第二天 , 我们便到了巴黎大皇宫 , 我们的设计作品正与其他六百八十份作品在这里一起展出 。在招待会上 , 采访人员们的敌意超出我们的想象 。这里嘘声四起 , 反对的声音从四面八方扑向我们 , 因为我们设计了一栋完全不同于周围建筑的建筑 , 因此被认为亵渎了这座城市 。无论是来自法国还是英国的业界人士 , 都没有发出任何支持的声音 , 甚至我之前在建筑联盟学院的老师阿伦·柯宽恩也加入了指责的队伍 。

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