京剧里什么角色才需要画脸谱在京剧中画脸谱的有两个行当:净、丑 。净就是俗称的大花脸,一般是性格特点比较突出的男性角色,比如包拯、关公、曹操、马谡、窦尔敦等等 。
【京剧为什么要画脸谱,京剧里什么角色才需要画脸谱?】这些人物会依据性格特点或者使用的兵器画出不同的图案 。
如包公主体为黑色,表示刚正不阿;关羽红色表示忠义;夏侯敦眼睛下面有个红点,表示眼睛受过伤;荆轲脑门上有个匕首,表示他刺客的身份 。。。
丑的脸谱是统一的,就是鼻梁和眼部有块白,这跟唐朝皇帝李隆基有关 。分文丑和武丑,文丑如蒋干,武丑如时迁 。
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京剧里的“变脸”是什么原理变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技 。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法 。中国戏曲的情绪化妆 。变脸最先用于神怪角色,明代已有 。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载 。当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则衍变为当场变脸,成为一项表演特技,不少地方剧种都有,以川剧最为著名 。变脸有大变脸、小变脸之分 。大变脸系全脸都变,有3变、5变乃至 9 变 ;小变脸则为局部变脸。变脸的主要手法有三:抹暴眼、吹粉、扯脸 。前两种属涂面化妆,如抹暴眼是演员手指抹上预存于眉头或鬓的墨青,一抹即变;吹粉更是粗糙,即演员吹起色粉,以改变脸色;后一种则加用面具,一层一层套在脸上,松紧死活有度,变时一个个扯下来 。此外,还有撕脸与贴脸,现已不多用 。变脸要求动作敏捷,不露痕迹 。主要用于剧中人物惊恐、绝望、愤怒等情绪的突然变化 。变脸的手法大体上分为三种: “抹脸”、“吹脸”、“扯” 。此外,还有一种“运气”变脸 。“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色 。如果要全部变,则油彩涂於额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上 。如果只需变某一个局部,则油彩只涂要变的位置即可 。如《白蛇传》中的许仙,《放裴》中的裴禹,《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法 。“吹脸”只适合于粉末状的化妆品,如金粉、墨粉、银粉等等 。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一种颜色的脸 。必须注意的是:吹时闭眼、闭口、闭气 。《活捉子都》中的子都,《治中山》中的乐羊子等人物的变脸,采用的便是“吹脸”的方式 。“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法 。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上 。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类) 。随著剧情的进展,在舞蹈动作的掩护下,一张一张地将它扯下来 。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵),可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸 。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸 。“扯脸”有一定的难度 。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多,以免到时扯不下来,或者一次把所有的脸谱都扯下来 。二是动作要干净利落,假动作要巧妙,能掩观众眼目 。还有一种方式是“运气变脸” 。传说已故川剧名演员彭泗洪,在扮演《空城计》中的诸葛亮时,当琴童报告司马懿大兵退去以后,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后的后怕 。总之,变脸在川剧中是很绝的一门技艺,现在已被其它兄弟剧种所借鉴,并且已经流传国外 。川剧的变脸绝技,让人匪夷所思:一张脸刹那间可以变幻出十四张之多,真是值得惊叹的事情 。而鲁迅先生横眉冷对的“一阔脸就变”,同样让我们惊诧万分 。曾经穷途末路,苦不堪言,一朝得势,飞黄腾达,则再难正眼瞧人,朋友熟人不相往来,看见也不相招呼,连走路也衣角翻飞,拂人于咫尺 。此“变脸”之一种 。现实社会,我们可以经常看到达官贵人驾乘高档轿车,出入高档别墅、会所,衣香鬓影地频繁参加所谓的交际、娱乐,一副纸醉金迷又指高气扬的派头,而一旦“双规”,一旦失势,就又耷拉脑袋,满脸无奈与悔恨,教人视之哭笑不得,顿感滑稽之极,又深为痛恨!此“变脸”之二种 。我认识一个搞工程建修的经理,前几年衣冠楚楚,脸面光鲜,不想新近碰倒却是大变其样,一副委琐潦倒之象,连说话也底气不足,嗫嗫嚅嚅,让人顿生怜惜之情 。一问才知是因为外出包工被骗30余万,银行和个人借款不能到期归还所致 。此“变脸”之三种 。而丑陋的女人,不是通过自身素质的培养,以增强可爱的程度,而是借助现代的整容技术美化成一张精致漂亮的脸,却居然可以为她换来金钱甚至前途,实在是奇妙得很!此“变脸”之四种!的确,金钱是男人的脸,有了钱,男人可以装扮成宋玉、潘安,甚至为所欲为;没有钱,男人则胆气全无,就象没有灵魂的空壳躯体 。而女人有了钱,也可把自己塑造成大家闺秀,或者妩媚丽人、妖魅公主 。然而“变脸”之种种何其多也,我们谁也不希望这种“变脸”继续在社会的各个角落里变来变去,那就拿出可贵的胆识,做人必要的灵魂来吧!
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