人物访谈录怎么写访谈录怎么写( 三 ) _生活百科

2、但如果我不得不给年轻的作家一点忠告，我会说，去写他身上遭遇过的东西吧。一个作家是写他身上遭遇的东西，还是在写他读过的或是听来的东西，总是很容易辨别。
3、我在《百年孤独》里的写作中，所要做的便是相信它们，而且是用我祖母讲故事的那种相同的表情来写作：带着一张木头脸。
4、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有撒谎。当你达到绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的类型。一个非常有权力的人、一个独裁者，被利益和人所包围，那些人的最终目标是要把他和现实隔绝；一切都是在齐心协力地孤立他。

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5、作家描绘现实的非常企图，经常导致他用扭曲的观点去看待它。为了试图将现实变形，他会最终丧失与它的接触，关在一座象牙塔里，就像他们所说的那样。对此，新闻工作是一种非常好的防范。
6、没有非凡的纪律却可以写一本极有价值的书，我认为这是不可能的。
7、要成为一个好作家，你得在写作的每一个时刻都保持绝对的清醒，而且要保持良好的健康状态。我非常反对有关写作的那种罗曼蒂克的观念，这种观念坚持认为，写作的行为是一种牺牲，经济状况或情绪状态越是糟糕，写作就越好。我认为，你得要处在一种非常好的情绪和身体状态当中。
8、最困难的是开头的段落。我花好几个月的时间写之一段，一旦找到了，余下的就会非常容易了。
9、对于小说家而言，直觉是根本。它与理智主义基本上相反，而理智主义可能是这个世界上我最厌恶的东西了——是就把真实世界转变为一种不可动摇的理论而言。直觉具备非此即彼的优点，你不会试着把圆钉费力塞进方洞里去。
10、我对批评家怎么看我确实不感兴趣，我也有很多年不读批评家的东西了。他们自告奋勇地充当作家和读者之间的调解人。我一直试图成为一名非常清晰和精确的作家，试图径直抵达读者而无需经过批评家这一关。
雷蒙德·卡佛1、有关喝酒的神话很多，但我从来不对它们感兴趣，我只对喝酒感兴趣。我估计我是在意识到想为自己、为我的写作、为妻子和子女争取的东西永远也无法得到后开始狂饮的。
2、回想过去发生的事情总是很痛苦的。我把我所接触到的东西都变成了废墟，但我也许要补充一句，在我酗酒的末期，其实也没剩下几样东西了。
3、作家的写作手法过于自传化是一种危险，起码是一种很大的诱惑。一点点自传加上很多的想象才是更佳的写作。
4、小说的初稿花不了太多的时间，通常坐下来后一次就能写完，但是其后的几稿确实需要花点时间。有篇小说我写了二十稿还是三十稿，从来不低于十到十二稿，看伟大作家作品既有益也能受到激励。

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5、多年前我从契诃夫的一封信里读到让我感动的东西，那是他给众多来信者中的一位的忠告。原文好像是这样的：朋友，你不必去写那些取得了非凡成就、令人难以忘怀的人物。
6、多年来我只能在厨房餐桌、图书馆的阅览室和车里写东西。现在这个属于我自己的房间是一种奢侈，也是一种必需了。
7、写作会改变他人吗？我真的不知道，我很怀疑这一点。不会有什么深刻的改变，也许什么也改变不了。归根到底，对制造者和消费者双方来说，艺术只是一种娱乐形式，是吧？我是说在某种程度上，它和打桌球、玩牌或打保龄球是一样的，我想说它只是个不同的、层次高一点的娱乐活动。
米兰·昆德拉1、卡夫卡的小说是一种梦和现实的融合；即，它们既不是梦也不是现实。

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阿兰·罗伯格里耶1、福楼拜描写了一个完整的世界，但他却没有任何话要说，换句话说，他没有任何信息想传达，对改善人类的生存环境也拿不出一剂良方。
2、巴尔扎克会成为描写资产阶级的伟大小说家绝非偶然。确切地说，他对世界运行的一切理性观点都与当时中产阶级的观点一致。他认为，在世界的组织问题上还有改进提高的空间，但人与世界的关系却是基本固定不变的，中间没有裂缝，甚至没有最细小的空间供你杞人忧天。
3、五十年代初，我一点经济来源都没有，住在顶层的阁楼里。卑微和单身让我觉得自己像个罪人。但若一个人有了 *** 的驱使，他几乎可以一无所有地生存，而我把 *** 给了写作。