人物访谈录怎么写访谈录怎么写 _生活百科

【人物访谈录怎么写访谈录怎么写】《巴黎评论》是美国著名的文学杂志，其中“作家访谈”栏目自1953创刊后一期不落地刊登当代最伟大的作家访谈，成为该杂志的招牌，树立了“访谈”这一特殊问题的典范。作家们或轻松，或严肃地谈论着他们的写作习惯、 *** 、各自的癖好，使得内容妙趣横生，非常有借鉴意义。
2012年，人民文学出版社将作家访谈翻译集结成四册出版，以下是之一册的访谈摘录。

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杜鲁门·卡波蒂1、据我所知，多写是唯一的利器。写作具有关于透视、影调的诸般法则，就像绘画或音乐一样。如果你生而知之，那很好，如果不是，那就要学习这些知识。然后将它们以适合你自己的法则重新编排。
2、我从来不写——实际上，我也确实不会写——任何我觉得拿不到报酬的东西。

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3、作者应该先殚精竭虑，把自己的眼泪哭干，在很久很久以后才开始动手，努力在读者身上唤起相似的反应。换句话说，我相信，任何艺术形态的更高强度都是一副深思熟虑、坚定冷静的头脑来实现的。
4、我觉得风格就是能映照出一位艺术家的感性而非作品内容的镜子。
海明威1、他把每天的工作进程记录在一张大表格上——“以防自欺欺人” 。
2、从450、575、462、1250，到520 。高产的日子定是海明威加班工作，免得因为第二天要去海湾小溪钓鱼而内疚。
3、海明威偶尔的尖刻口吻同样印证了他的职业观点：写作是私人的、孤独的职业，在终稿完成前，不需要任何旁观者在场。
4、只要别人不打扰你，随你一个人去写，你任何时候都能写，或者你狠狠心就能做到。但更好的写作注定来自你爱的时候。
5、经济保障的好处是可以让你免于忧虑，坏身体和忧虑会互相作用，袭击你的潜意识，破坏你的储备。

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6、既能写作又能教书的自然能两样都干，好多能干的作家已经证明他们能做到。我做不到，我知道，我佩服那些能做到的。我认为学术生活会中止你的外部经验，有可能限制你对世界的了解。而了解得越多，作家的负担越重，写起来就越难。像写出一些具有永恒价值的东西是一件全日制的工作，实际写作可能一天只有几个小时。
7、你要是问别人陈旧而扯淡的问题，就会得到陈旧而扯淡的回答。
8、我总是用冰山原则去写作：冰山露在水面之上是八分之一，水下是八分之七，你删去你所了解的那些东西，这会加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西，那他的故事里就会有个漏洞。
9、生存，体面的生存，这个过时的、极度重要的词，对作家来说始终是又困难又极度重要。那些没活下来的人常常更找人喜爱，因为没人看见他们为了他们所认定的必须在死之前完成的任务，而进行的长期、沉闷、无情、既不宽恕别人也不求别人宽恕的奋斗。那些死得早、轻巧放弃的人更有理由招人喜欢，因为他们能被理解，更人性化。失败和伪装巧妙的胆怯更有人性，更可爱。
10、一个优秀作家最本质的才能在于他内嵌的、雷打不动的狗屎探测器。这是作家的雷达，所有伟大作家都有这玩意儿。
亨利·米勒1、我现在喜欢在早上写东西，写上两三个小时。最开始，我比较习惯在午夜之后到凌晨这段时间干活，不过那是很久以前的事了。我到巴黎之后就发现，早上干活更好。不过那时候一写就写上很长时间。我会从早上开始，午饭后小睡一会儿，起来继续写，有时候会写到半夜。最近十到十五年里，我发现其实没必要写那么长时间。实际上那样并不好，那是竭泽而渔。
2、要改的话，我会用钢笔和墨水把要改的部分标出来，划掉、插入。改完之后的手稿看起来漂亮极了，像巴尔扎克。然后我会重新打一遍，在重打的过程里，我还会改动一些地方。我喜欢自己亲自动手重打原稿，因为就算已经把所有想要修改的地方都改好了，单纯敲打键盘的机械动作所带来的手指的触感，都会让我产生很多新的想法，然后就发现自己在修改已完成的东西。