“家住吴门，久作长安旅”两句说：我本是南方吴地人，却长期在北方做官 。“吴门”指苏州，这里用来代指南方 。“长安”在这里代指北宋的都城汴京 。“久作长安旅”是说自己长期客居在京城做官 。明明是作者长期客居，思念家乡，可是他偏偏不说自己，而是从家乡的朋友着笔，说“五月渔郎相忆否？”旧历五月，已是夏天，正是词人写这首词的季节 。“渔郎”，这里指从前跟作者一起钓鱼或打鱼的朋友，不知你们还想念我吗？这里还含有作者在想念这些朋友的意思，这个意思通过“相忆”的“相”字透露出来 。作者怎么想念呢？
“小楫轻舟，梦入芙蓉浦 。”作者想念同这些朋友乘着小船，打着木桨（小楫），穿行在家乡那长满荷花的小河塘里 。“芙蓉”，即荷花 。“浦”，指河塘 。一个“梦”字点明这些只不过是作者的梦影，这个“梦”字也含有不过是梦想罢了的意思 。这就表明了他强烈的思乡情绪和回不了故乡的矛盾心理 。
这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，使人神眩 。”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜 。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》 。足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础 。
赏析2：
周邦彦的词以富艳精工著称，尤善于以金刻玉的手法铺叙展衍，“其音节又复清妍和雅，最为词家之正宗”（戈载《宋七家词选》） 。但这首却有着不同的风貌，写得清新自然，不尚雕琢，用白描手法显示出天然本色，是清真词中少数的例外 。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯 。
此词上片写景，有静有动 。起首“燎沈香，消溽暑”两句写静态，在盛夏闷热又潮湿的时节，词人焚香消暑，透露出环境的幽静，内心的安定 。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句，写静中有动 。一个“呼”字，不仅打破了周围静谧的气氛，而且透露出昨夜有风雨，今晨已转晴 。清晨起来，听到雨后雀噪初晴，又看到鸟雀窥檐，仿佛要告诉人们新晴的欢快，写得别有风趣 。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句描写荷花的神态，是全词最精彩动人的笔墨 。池塘中清圆的荷叶上残留着昨夜的雨珠，在红艳的初阳照射下渐渐地晒干了 。一阵清风吹来，亭亭玉立的荷花一团团地随风飘动 。一个“举”字，生动地刻画出水上荷花的绰约姿态 。
下片由景入情，引出久客思乡的意绪 。周邦彦元丰年间在汴京太学读书时常有怀才不遇的感叹 。因此词中表露出乡关之思 。“故乡遥，何日去？”直抒思乡的情怀 。词人久客京师，想念遥远的江南故乡，萌生出何日方能归去的情思 。“家住吴门，久作长安旅 。”这里“吴门”与“长安”，都是借指而非实地 。词人是浙江钱塘人，三国时属吴国，所以说“家住吴门” 。他久客汴京，因此以“长安”来借指北宋都城汴京 。紧接着“五月渔郎相忆否”把欲归的思绪引向江南的朋友，不说自己思念故乡，而是写江南渔郎是否在想念自己，把思乡的感情更推进一层 。
结末“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”两句，以归梦的境界收束，亦虚亦实，耐人玩味 。
词人虽然不能回到故乡，但在梦境中却驾乘小舟悠然地荡入长满荷花的水塘 。结句不仅与上片写雨后荷花相呼应，上下连贯一气，而且荷塘象征着江南特有的风光，更能引起难忘的乡情 。词人融景入情而又不露痕迹，正是妙手天成 。可见周邦彦的词作虽然以缜密典雅的风格著称，但这首词却写得清疏明丽，而描写荷花的神态，体物浏亮，尤为绝唱 。
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