在Walt家，Travis与四年未见的儿子Hunter重逢，尝试与他接近，一步一步，直到Travis带着儿子一起上路去寻找Hunter的妈妈Jane 。影片用了近30分钟的篇幅展开这一段 。
接下来又是一长段的公路行程，Travis与Hunter在路上走了近30分钟的影片长度 。之后，Travis在一个peep show club，就跟现在的直播很像的场所找到Hunter的妈妈 。而Travis并没有与之相认 。
他离开后，深夜又与儿子聊起了自己的母亲 —— 这是他第三次提到自己的母亲，第二次是在Walt家翻看照片的时候 。之后他留下语音留言给儿子，然后去找Jane 。仅仅用了20分钟的长度，交代最初我们的疑问：他发生了什么？他Jane之间发生了什么？
影片的最后，他远远地看着Jane与在旅馆的儿子团圆，而后离开 。影片就这样子结束了 。
如果要用简短地总结这个故事就是：一个离家四年的男人被兄弟找到后，与儿子重逢，并带着儿子找到妻子，最后独自离开的故事 。
有没有觉得这个故事梗概一点都不吸引人？是的 。如果以当下「故事为王」、「叙事为王」的标准，这个片子在中国简直不可能被拍出来 。但是呢，电影的表述方式，不仅仅只有「故事」的 。
什么是欧洲人的视角？
在好莱坞等主流电影类型占领眼球后，大量的强调「故事性」、强调「节奏」、强调「起承转合」，强调「三幕五幕七幕」的言论层出不穷 。在我看来欧洲视角的电影有两个重大特点： 之一是弱化故事性，强调过程；第二是对人的关注与关怀，或者说是对拍摄对象的关怀 。
当你看这部电影，你会发觉，导演没有偏爱，没有偏见，他在讲述故事发生的过程中，用力地表现了每一个重要角色的复杂情感 。Walt多次跟Travis提起「Hunter跟他们像个家庭一样」，但他也在促进Travis与Hunter之间的了解；Anne对Travis热情，她暗地里在给Jane寄Hunter的照片，但当Hunter离开她的生活，她非常难过；Jane独自的诉说，以及她与Travis最后的对话，刻骨铭心 。
每一个人的情感复杂、真诚、深沉 。这点，我觉得是「欧洲视角」的很大特征 。
那么，看这种类型的电影，看什么？肯定不是看 ***，不是看故事，也不是看构架 。我们应该看导演在哪里用力，看他如何以画面、以光影、以乐音将人的情感流淌至你的心里 。
你可以去体察Travis与Walt在餐厅的对话 。窗外的光印在他们一半的脸上，Travis的眼泪，缓缓润湿了他的右边眼睛，之后流向脸颊；
你可以去感受，得知Hunter与Travis离开，挂了 *** 后的Anne，坐在Hunter的床上哼着安眠曲；
你可以去猜测Hunter拒绝Travis接他放学，回家后独自在车库假装开车，之后在录像带里、在他在等Travis寻找Jane的时候，他都有做这个动作——这对他来说，意味这什么？
【德克萨斯州的巴黎豆瓣德克萨斯州的巴黎】 你可以去揣度Travis背过身去对Jane讲述他们之间的故事，以及Jane跟Travis表述他离开后她的煎熬，她同样背过身，导演的用意；你可以用心去聆听Jane对Travis讲的那一长段像独白一样的对话，每一句话，都像是从她的灵魂里抽离出来过千百次 。
【完 。】
5德克萨斯州的巴黎配音演员特拉维斯在德州的沙漠里独自行走了好几年，直到他被人找到才回到文明的世界 。起初他拒绝说话，尽管最关心他的弟弟沃特一再追问，他也三缄其口，不肯透露这几年到底发生了什么事 。在弟弟带他回家的路上，他站在车门前遥望空荡荡的远方，还试图逃跑、不回弟弟的家 。他们沉默着继续从德州到洛杉矶的旅程 。车子驶过沙漠，特拉维斯突然讲了一句“巴黎”，并给弟弟看了一张黑白照片，那是德州中部的一处荒芜之地 。特拉维斯说那里应该是父母孕育他的地方，他买下了那块地 。在回家途中，沃特告诉特拉维斯，在他失踪后，他的妻子也失踪了，他3岁的儿子被人送到沃特家门口，一直由沃特夫妻抚养，现在已7岁了 。
共8张
《德克萨斯的巴黎》海报
到了达特家以后，特拉维斯逐步适应了文明的生活，也渐渐学会和儿子亨特相处 。但是他始终不肯透露他和妻子简发生了什么事 。从沃特的妻子安妮口中，特拉维斯得知了简的下落，于是带儿子开车前往德州，在一家银行门口等待妻子 。简出现后又走了，特拉维斯跟踪她到一栋老旧的建筑前 。那是一家提供 *** 服务的俱乐部 。他走进那里，来到一个小房间，房间一面是门，两面是墙，一面是镜子 。男人、女人分坐房间两侧，中间用镜子隔开，男人通过打 *** 与女人聊天 。镜子是半透明的，男人可以看到女人那边，但是女人看不到另一边 。他的妻子就在这里工作，陪人聊天或是做其它的事 。特拉维斯坐在镜子的一边，而毫不知情的简坐在另一边 。他开始询问古怪的问题，简开始觉得不对劲 。可她看不到镜子对面，只能看见自己 。特拉维斯不知该怎样面对妻子，放下 *** 不告而别 。
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