诗书画印相结合是中国画独特的艺术形式 。它集多种艺术于一身，相互辉映，极大地增加了中国画在艺术性上的广度和深度，使中国画成为西方绘画所不具备的综合艺术 。
但也有以色彩为骨干的作品，如唐代李思训的金碧山水，清代云南天(云寿平)的“无骨”花，那里几乎没有墨迹 。第二届全国展览中的一些花鸟画，如王个簃的“花瓶”和田世光的“牡丹”，在色彩效果上发挥了前所未有的作用 。山水画家为了表现祖国的自然美，有意强调色彩的感觉，以色彩为主调的作品很多，如吴敬亭的《略阳山城》、何的《七里龙秋色》 。这些作品反映了时代的情感，也说明了中国画表现手法的多样性 。
贺七里龙秋色(地段)
色彩的丰富或轻盈主要是个人风格的表达 。牡丹既可以画得五彩缤纷，鲜艳夺目，也可以画得墨色多变，飘逸怡人 。如果你不喜欢浓墨或者淡墨，那是你的个人爱好 。不能把浓墨贬低为“媚俗”，也不能贬低为“扭曲” 。只有做到题材百花齐放，风格百家争鸣，才能符合今天广大人民群众的要求 。
【浅析中国画水墨画的艺术特点 水墨画的特点？】中国画的长度和风格有很多变化 。最常见的是“纵轴”和“横垂帘”，少数是“相册页”和“手卷” 。此外，还有其他样式，如“普通视图”、“屏幕栏”、“镜像中心”和“扇形” 。古代大型作品不仅画在寺庙和宫殿的墙上，也画在可移动的围栏上 。中国画家不仅可以在指定的空间中管理指定的主题，还可以在不同的空间中安排相同的主题 。中国画家在“商业立场”，即构图上有很强的适应性 。
费新我刺绣卷(批次)
中国画的构图方法在运用“透视”物理上有很大的灵活性 。如果只应用固定视界的摄影焦点透视法，就无法表达山水画中的平、远、远等不同的远近方法 。因为人的身高只有一米多一点，所以表观视界很低 。只要你面前有东西，你就不能对任何前景有一个全面的看法 。然而，美丽的风景往往是“无路可走，黑暗中有另一个村庄” 。只有当人们走进它或从高处观看它时，他们才能欣赏它的美丽 。因此，中国画家创造了运动透视(或散透视)和“大观小观”(或鸟瞰)的构图来处理这类题材 。画中人物用艺术手法完美地展现了真实的风景，如果不能突破摄影处理，就不会令人满意 。
敦煌经典壁画的构图和一般长卷的构图，将不同空房间、不同时间的事物巧妙地组织在一个统一的画面中，满足了人们在自己的视觉欲望中“求全”的要求 。这是一个惊人的创造 。第二届全国中国画作品展有两幅作品:黎雄才的《武汉防汛图》，描绘了1954年武汉人民与长江抗争的大场面，犹如一个惊心动魄的史诗故事；另一张是费新我的《刺绣图》，描述的是苏州女子刺绣厂的情况，却像一首清脆悠扬的民歌 。这两部引人入胜、有始有终的作品的成功，是传统作曲技法得以应用的重要因素之一 。
南宋马援韩江独钓图
空白色的运用是中国画的另一个特点 。我们知道画家的“业务立场”主要是根据对题材内容的要求，来确定题材之间的关系，呼应、距离、对比等等 。但要表达这些关系，就在于构图的复杂，现实与现实的结合，黑白的对比 。用空白色就是调整这些关系，让画面有节奏，有变化，有装饰 。空如果白色用得好，欣赏者可以发挥想象力 。马援的《独钓汉江》只画了一条船和一个穿着/虽然画面上没有明显的水线，但在我们的视野中似乎有一条浩瀚的河流，我们感到寒冷，充满了纸张 。这就是所谓的“意达不到笔”的效果 。花鸟画中的空白色使色彩特别鲜艳，形象特别突出 。山脚下有一朵白云，显示了山脚下的树梢，也显示了前后两级 。在构图中巧妙运用空白色是中国画家的杰出成就 。
从造型、笔墨、构图等方面简要介绍了中国画的表现技巧，这是个人在创作实践中的粗浅认识，提出供欣赏中国画时参考 。
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