一场宗教占领案和无法分辨恶魔的结尾,这便是《哭声》的可怕之处( 二 ) _生活百科

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所以我说《哭声》最大的优点，便是几乎不利用现有特效，光以演员演技及画面手法便能勾勒出人们心中的不安和恐惧感，例如许多阴暗色调，纵使在白天也多为阴天，如为艳阳天则多为钟九父女回忆的桥段。
倾斜的画面也代表着人心的不安及阴暗。
拍摄环境的混乱、出现的生物多为黑色皆让人感到心情沉闷的感觉。因为有了这些拍摄手法及场景的布置，使得这部神魔片不刻意利用特效，便能让观众感受到最真实的超自然现象，更贴近生活。

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加入鬼怪元素，则是《哭声》整部戏里最有张力的一幕。
安排一段萨满巫师、日本人双方隔空斗法，透过画面的对比，祭坛场景一明一暗，祭品一边用乌骨鸡一边用白鸡，营造出一种正邪对立的感觉，并且快速切换两边斗法的画面，再搭配震耳的法器声跟诵经声，挑动观众视觉、听觉神经，很难不全神贯注去欣赏这一场隔空斗法的好戏。
“就算我说了，你也不会信。”
什么都有什么都不奇怪，本质上是恐怖片，但是却夹杂驱魔、巫师、鬼魂、僵尸、宗教等血腥画面，观看之前的确需要警语，因为你永远不知道下一秒电影中会出现什么。
电影中的美术设计，尤以驱魔的场景，是罗泓轸拜访多位信教人员，以及真正的巫师请教过后布置而成，逼真的道具和环境更让诡诞的悬疑气氛增色不少。

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活着的人才有哭泣的权利，却也比死去的人更痛苦。
在反复地被导演声东击西的攻势下，我们必须跟着故事里的主角找出真相。
即便眼睛所见、耳朵所闻，其实都是一种混淆视听的做法，而这正是《哭声》所玩的把戏。
全长约有近一半的时间都在铺陈，令人想到《爱的成人式》主打令人拍案叫绝的惊人结局，最后五分钟保证大快人心。
而《哭声》却是令人震慑不已的惊人结局，最后30分钟顿时让眼睛业障激增，分不清是真是假。

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罗泓轸曾以《追击者》拿下韩国金钟奖最佳导演，可以发现导演特有的说故事方法在《哭声》中也有体现。
《追击者》近乎在开头前十分钟便告诉你凶手是谁、死者在哪，但是除了观众和凶手外，片中的人只能用自己的方式追击，加上改编自韩国真实连续杀人犯的故事，罗泓轸却以近乎直观的角度创作剧本，让人即便在知道真相外，依然能感受片中的悬疑和紧张感。

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而《哭声》也有一曲同工之妙，带有极为暗示意味的第一颗镜头，更大方地告诉你幕后凶手是谁，但是所有的告知真凶却比较像耳边的催眠，让你一步步走向导演设下的陷阱。
比较两者，不难看出《哭声》的水平大幅提升，尤其是镜头的稳定度，加上全片丝丝入扣的铺陈，即便是156分钟的片长，反而让人大呼值得。

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而韩国电影非常喜欢用老男人和小女孩的组合，不管是亲情、友情爱情，从《我的大叔》《追击者》《熔炉》等，以父亲之名、男人之权的力量去拯救手无缚鸡之力的小女孩，这也是人之常情。
《哭声》中塑造了一个胆小无能的警察父亲，为了保护女儿开始滥用职权，只为了抓出真凶。“亲情”在片中只是一个引子，作为人类之于神之于魔鬼之间，到底该相信什么？
一如导演所说， “在现实的犯罪中我找不到答案，所以就开始去想别的一些原因，也就是脱离现实的意思。于是在思索的过程中，就扩张到了超自然的范围。”