文章插图
《捣练图》的作者是唐代画家张萱 。《捣练图》绘于墓室北壁，由担水、熨帛、晒衣三个部分组成 。开头的一部分，画一担水青年男子，头系黑巾，上穿窄袖蓝花袄，下穿白裤，水桶着土红色 。
中间部分，熨帛者为三个头梳高髻的妇女，两人执帛轴，一人拿熨斗作熨帛状 。画的后一部分为晒衣，一人开柜取衣，一人持杵捣衣，在她们的左上方的长杆上晒着衣衫裙带等物 。
画作特色
整个画面的构图安排得十分巧妙，三组人或坐或立，有高有低，错落有致 。各组人物之间彼此呼应，联系紧密又自然和谐 。捣练一组中，一人回身挽袖与理线一组相应，后两组人物之间又穿插一蹲着扇火转首的女孩，使三组人物气脉相连 。
作者善于捕捉劳动中的微小细节，进行深入刻画，生动地传达了生活的情趣，表现出人物不同的心理和性格特点 。坐在火盆旁的女孩一边挥扇，一边回头欲语的情态，反映出她对扇火这种单调、重复动作的厌倦，渴求新的刺激分散注意力的心理，揭示了女孩活泼好动的性格 。
熨平一组中，画一个稚气的小女孩，在练下穿梭来去，活跃了劳动过程中的板滞气氛，使整个画面收到张弛有度，富于节奏变化的艺术效果 。
捣练图 捣练图【名称】：捣练图
【类别】：字画
【年代】：唐代
【文物原属】：原属圆明园收藏
【文物现状】：
1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆 。
【简介】：
《捣练图》是唐代画家张萱之作 。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景 。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微 。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格 。
《捣练图》工笔重彩，亦系宋徽宗摹本，现藏美国波士顿美术博物馆 。《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格 。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然 。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各个不一，并且分别体现了人物的特点 。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格 。
执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情 。在绢下好奇地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人 。画家表现妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程，他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细节，使得所反映的内容，更具有生活气息 。
唐代是我国古代文化艺术发展到繁荣昌盛的时代 。当时的绘画兴旺鼎盛，产生出近四百名有史可查的优秀画家，遗留下诸多异彩焕发的艺术杰作 。现在让我浅释张萱及传其所绘的《捣练图》 。
张萱（公元７１３—７４１年），京兆（陕西省西安）人，开元时曾任史馆画直 。“善起草”，对亭台、树木、花鸟、皆穷其妙，尤擅长仕女画 。在《宣和画谱》所载绘画作品中，有不少是描绘贵族妇女游春、梳妆、鼓琴、奏乐、横笛、藏迷、赏雪等悠雅闲散生活场景的画迹 。画中的贵族妇女大都具有曲眉丰颊，体态肥硕、服装头饰繁缛华丽的突出特点，被称做“绮罗人物” 。在他之前，以妇女为专题的绘画不多，专画妇女现实生活的就更少见，象顾恺之《女史箴图》一类的画，大都是和宣扬封建道德戒规相联系的 。从这一角度看张萱画现实生活中的妇女题材，有一定进步意义 。当然他画妇女是站在地主阶级立场、为地主阶级填补精神空虚服务的 。
在仕女画发展的早期——汉魏晋时期，画家笔下的仕女多是秀骨清相，薄衣广袖 。在这一时期绘画理论著作中称仕女画家为“青工绮罗” 。到仕女画发展到中期的唐五代时期，朱景玄在《唐朝名画录》中始有“仕女’”之称 。画家创作的仕女形象也演变成张萱画中所描绘的形象，以求更加符合于当朝统治者的审美趣味 。在唐代，精工仕女的画家有张萱、周肋等，张萱是周昉的的老师，其工细妍丽，代表了唐代仕女画的典型风格 。但因时代久远，张萱的绘画作品多数都散佚无存 。现存的《捣练图》卷、《虢国夫人游春图》卷和《武后行从图》虽或为后人摹本，但仍可令人窥见其绘画技艺之一斑 。
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