考察书体的产生 ， 并不是看像不像这种书体 ， 而是要看是否具备了这一书体的基本笔法 。比如早期的隶书从形体上看并不像成熟时期的隶书 ， 是篆隶交融的 ， 但其中已具备了隶书的基本笔法 ， 或者说已经有了隶书结体的成分 ， 虽然此时还不是完全的隶书 。早期的楷书也是一样的 。早期的楷书有点像行书 ， 也像隶书 ， 有的还像草书 ， 但其中楷书的笔法起到了支撑性的作用 。钟繇只不过是进一步地提纯、加工、整理 ， 形成了其独特的楷书面貌 。他把楷书的成分加重了 ， 楷化了 ， 其实是一个混合体 。
之所以说当代楷书中有行草化、有隶书的笔意 ， 不是当代书家所特有的 ， 如果追溯到楷书的源头 ， 楷书本来的面目就是这样的 。钟繇楷书是多种书体的混合 ， 到王羲之楷书 ， 已经去掉了隶书的尾巴 ， 结构也拉长了 ， 提按顿挫等节奏感也比较丰富 ， 但还是保留了一些行草笔意 ， 有些笔画还有连带关系 ， 这才形成了王羲之楷书的生机与变化 。如果把王羲之楷书写得很呆板 ， 显然是不行的 。
在楷书的不断规整中 ， 早期是楷隶相间 ， 再逐步进化 ， 隶书的笔意由多变少 ， 由少到无 。严格地说 ， 唐初欧阳询的楷书中有些笔画还是保留了一些隶书的笔法 ， 尤其是钩画 ， 而到了柳公权 ， 其楷书就没有隶意了 。因此 ， 楷书不断规整的过程就是逐步消减隶书的过程 。
魏碑有摩崖、碑碣、墓志铭、造像记等形制 ， 不同的形制指向不同的用笔 。比如 ， 摩崖石刻多为篆书用笔 ， 易于表现大气象；墓志铭字号很小 ， 也很少出现像摩崖的写法 ， 圆的东西较少 。在魏晋南北朝时期 ， 南北楷书的风格存在很大的差异 ， 随着南北风格的不断交融 ， 至隋统一 ， 南北书风进一步融合 ， 就出现了像《龙藏寺碑》等楷书面貌 ， 其已基本具备了初唐楷书的样式特征 。当然 ， 《张猛龙碑》也是较为成熟的楷书 ， 从《张猛龙碑》到《龙藏寺碑》 ， 两者之间有着必然的联系 。在楷书的动态发展和演变中形成的各种各样的风格特征 ， 逐渐形成了唐楷最早的面貌 。
二、唐楷的历程
简言之 ， 唐楷的发展经历了三个过程：从瘦硬到肥硕 ， 然后再回到瘦硬 。初唐的楷书崇尚瘦硬 ， 来源于隋代的楷书审美 ， “初唐四家”的楷书均以瘦硬为主 。盛唐颜真卿楷书较为肥硕 ， 至柳公权楷书 ， 又回到了瘦硬 。柳楷的瘦硬并不是简单的回归 ， 而是另一种审美的体现 。
有的学者认为 ， 颜楷呈现肥硕、雄强的体态是从实用的角度出发的 。因为将瘦硬的笔画刻碑易于风化 ， 风化后线条就不清晰了 ， 粗壮的线条受外界风化的影响会小一点 。这一观点暂时撇开了盛唐气象 ， 是从书法的本体而言的 。当然 ， 颜楷的出现 ， 并不单纯是从实用的角度出发的 ， 而是由多重因素造成的 。李邕对“二王”行书的发展 ， 也带来了楷书的变化 。学唐楷 ， 要清楚这一变化 。学初唐楷书 ， 线条一定要提炼 ， 因为它本身没有多余的笔画 ， 就是比较精练、干净的线条 ， 当然 ， 其结体是趋长的 。我们现在很容易把唐楷写得很呆板 ， 或者过于规范 ， 所以 ， 一定要挖掘楷书中变化的元素 。
社会风尚也好 ， 风化也好 ， 自身原因也好 ， 无论是什么原因 ， 颜楷的出现 ， 将唐代楷书推向了另一个高峰——用笔上更为丰富 ， 有一些篆籀笔法 ， 这是初唐楷书所不具备的 ， 体现出另外一种气象 ， 同时也为当代楷书创作带来了新的思考 。这一气象 ， 和当代是吻合的 ， 这也是为什么颜真卿楷书在当代入展相对较多的原因所在 。因此 ， 颜真卿楷书是可以去进一步研究的 。去年又出土了一块颜真卿书的早期墓志 ， 可见其早期楷书风格也是瘦硬的 ， 并不是一开始就是雄强的 。
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