二是笔势 。笔势很重要 。在书写中要有势态 ， 势态在结构和线条中都存在 。比如横 ， 呈横势；结构的姿态 ， 也就是上下呼应的势态 。如果有势态 ， 就不呆板 ， 就显活泼 ， 关键看能否写出这种势态 。势态在行草书中较多 ， 在楷书中需要去寻找 ， 比如对比关系与矛盾的处理等 。唐楷结构中的大小、粗细、长短等都是需要面对的矛盾关系 ， 在协调矛盾的同时就解决了势的问题 。
三是墨法 。墨法是当代书法审美很重要的一个方面 。我们看唐楷 ， 本来是没有什么墨色变化的 ， 也就是说唐楷对墨法是没有要求的 。但是当代人写唐楷很重视墨法 ， 甚至小楷中都有 ， 对于颜真卿、褚遂良楷书用墨体现得就更加丰富一些了 。用墨要体现变化 ， 如果把墨法用到了极致 ， 枯而不散 ， 还能保持线条的质量 ， 同时又保持了作品的恒定 ， 那是可以为作品加分的 。
四是结构 。怎样写出有意味的结构 ， 是与审美相关联的 。在当代重要的展览中 ， 把唐楷写得很漂亮的不多 ， 大部分写得都比较拙 ， 比如取法颜真卿楷书的作品都在追求拙趣 。分析当下的楷书创作 ， 很多结构都是头很大 ， 上半段占比较多 ， 下半段占比较少 。这是当下审美的偏好 ， 不管用什么方法 ， 都是为了追求一种味道 ， 每个字都不是整齐排列的 ， 势要明朗 ， 要和结构有呼应关系 。这样来看 ， 唐楷的结构是可以改造的 ， 在不违背唐楷基本规则的情况下做一些改造 ， 可能会带来意想不到的效果 。可以参考唐代墓志 ， 甚至北魏墓志等相对灵活的楷书 ， 从墨迹中寻找一些变化 。要写出看起来是唐楷 ， 细体会其实又不是很像的楷书 ， 给人以新鲜感 。古人总结出了唐楷“三十六法”等结字方法 ， 但不应照搬 ， 要打破这种带有很强规律性的东西 ， 构建一种新的规则 ， 这也是写唐楷的意义所在 。
五是章法 。唐楷的章法大部分排列都比较整齐 。我们要看原拓或者原碑是一种什么面貌 ， 每一个都不一样 ， 要从原拓中体会章法的运用 ， 从中变化出一些其他的章法 。关于唐楷的章法 ， 一种是纵向、横向都有规律的整齐排列 ， 还有一种是纵向有序、横向无序 ， 此外纵向打格子也是有的 。在当下的展览中 ， 总体纵向有序、横向无序的楷书排列见到比较多的还是取法颜真卿楷书的作品 。颜楷中有很多是纵向有序、横向无序的 ， 不是一个一个格子的 ， 这样不会束缚发挥 ， 大小合宜 ， 顺其自然 ， 更容易体现把楷书比较规整的东西艺术化 。
关于克服呆板 ， 可以从章法上破一破 ， 还可以运用一些墨法的变化、势态的变化以及多种矛盾的处理 ， 用行草的心态去写唐楷就会有很多新的东西 。当然 ， 如果这种方法运用得不是很熟练 ， 还是要排列整齐 ， 在整齐中注重单个字的变化 。这一点在当代楷书中 ， 取法欧阳通的做得就很好 。为何取法欧阳通的书家在当下比较风靡？我想是因为其单个字有可变的基因 ， 我们还要思考为何取法欧阳通的人做到了 ， 能否在欧阳询楷书的基础上做一些改变呢？可以去试着探索一下 。
四、当代唐楷的思考
唐楷在当代呈现出衰败的迹象 ， 或者不容易被展览所接受 ， 这些都在国展中得到了相应的体现 。当然 ， 随着这几年评审机制的改变 ， 人为增加了楷书的份额 ， 似乎比之前重视多了 。但是 ， 回顾当代书法的发展 ， 从上世纪八九十年代到十多年之前的一段时间里 ， 基本上是任其发展 ， 楷书在展览中入展的比例不高 ， 入展的作品仅限于魏碑和小楷 ， 唐楷很少 。如果不算十二届国展 ， 取法柳公权楷书的作品没有一件上过国展 ， 取法欧阳询的也很少 ， 只有学颜真卿的楷书作品有获过奖 。不是因为唐楷不好 ， 而是不匹配当代的审美 。
作为书家个体来说 ， 其实是没有把唐楷中蕴含的一些元素充分挖掘出来的 ， 这是我们自身的问题 。陈振濂先生曾说魏碑艺术化处理 ， 虽没有直接说唐楷艺术化 ， 但提醒了我们在学习传统时如何做艺术化处理的问题 。所谓的艺术化处理 ， 就是把个人性情融入其中 。古人作品如果发展空间留得比较少 ， 处理起来较难；如果空间较多 ， 处理起来就容易 。比如北碑不是很严谨 ， 就可以艺术化处理；而唐楷 ， 如此规范 ， 如此成熟 ， 留给我们的空间就比较少了 。
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