就像滚君之前说的，哪怕是镜头扫过，给他们留下的，只是那么几幕画面 。
他们有的是被邀请过来助场，又或是身兼几支乐队鼓手的重任 。
所以，大部分鼓手表演完，都是默默的离场，只能在后台听着观众的欢呼和呐喊 。
难道在《乐队的夏天上》，这些鼓手都不配有姓名？
但仔细一想，这一切都不能怪节目 。
归根究底还是，乐队们太缺鼓手了 。
其实，不仅是节目之中，在音乐圈已经是常年缺鼓手 。
换到现实生活来看：
一个鼓手，时常帮其他乐队串下场已是常态；
一个好鼓手，可能身兼好几支乐队打鼓重任 。
像单亲妈妈石璐，一人曾兼任刺猬、nova heart、大波浪三支乐队鼓手，经常背着近乎和自己一样大的鼓，赶去不同地乐队排练 。
还有来自日本的鼓手Hayato，目前是新裤子、海龟先生鼓手 。
曾经给左小诅咒、打扰一下乐团等人串场，四处奔波忙碌 。
而这两位，已经算的上音乐圈排名前列的鼓手 。
那能力稍逊一筹的鼓手呢？
他们的生活状态只会更糟糕：
没有固定的演出，没有大众的关注，除了酒吧，一年到头接不到几场音乐节演出的活 。
对于乐迷来说，去看一场音乐节，或者livehoouse的演出，大多数人都是奔着主唱去的 。
在那些喧闹的场合，台下乐迷眼中的乐队是，主唱、吉他手、贝斯手站在前面：
他们能分辨出主唱的声音是否好听，能看到吉他手、贝斯手的弹琴姿势是否帅气……
但一个坐在最后面的鼓手，他们鼓打的好不好，长相如何，极少有人关注 。
这就是当代音乐圈鼓手的现状 。
乐队们缺个好鼓手，鼓手们缺个好环境 。
为什么现在的音乐圈这么缺鼓手？
滚君为了找到答案，曾经采访过十来个毕业于音乐学院的科班子弟 。
从他们零散破碎的语言中，发现了这么一个情况：
在吉他、贝斯、架子鼓三种乐器中，学吉他的年轻人最多，其后架子鼓次之，贝斯最少 。
但架子鼓被归于打击乐，因为练习环境嘈杂，搬运不易，是其中最麻烦的 。
这也就导致了，一部分音乐人才不再倾向于鼓手 。
没有更多的新鲜血脉注入到鼓手当中，愈发减少了优秀鼓手诞生的概率，诱使乐队们经常共用一个鼓手 。
一个好鼓手，更能驾驭、融合各种音乐风格，更能体现乐队间的默契度 。
再加上当下音乐人的生存环境，何止是鼓手，其他乐队的职业也一样 。
知名度低的，跑场各类型的酒吧；知名度稍高的，辗转各大音乐节 。
可即使几天奔波下来，除去各种开销，能存下的所剩无几，更别提养家糊口的同时，还要兼顾做音乐 。
你不得不屈服，人总要吃饭吧！
越来越多的人，在音乐生涯尚未步入正轨，就已经看到阴霾与灰暗，被迫用现实的镰刀割裂理想 。
没有稳定的生活环境，没有好的乐手涌现，何谈摇滚的未来？
的确，《乐队的夏天》的出现，让我们看到了对未来的思考与期待 。
就当下的音乐条件而言，摇滚乐队们在地下摸爬滚打二十年，就是苦、就是穷、就是艰苦、就是难熬 。
但能熬下来，走过二十多年彷徨岁月的人，是好样的 。
他们坚持心中所信，牢记心中所念，在玩乐队的这些年来，不论风光满怀，亦或低迷不振，总有一股劲的信念，支撑自己匍匐前进 。
滚君希望，如果《乐队的夏天》还有下一季，我希望不再缺鼓手 。
因为这些乐队从地下走回地上，万众瞩目的站在舞台上，向年轻人带来了曙光：
做乐队、做音乐，并非没有希望 。
无论是年轻乐手，还是老一辈乐手，那些用颅头撞碎南墙的傻逼们，有时候机会就在风口 。
坚持下去，风要来了 。
歌曲原唱：九连真人
填词：阿龙、阿麦
谱曲：阿龙
编曲：九连真人、张天罡
《莫欺少年穷》是由阿龙和阿麦作词，阿龙作曲，九连真人演唱的歌曲，于2020年11月10日以单曲形式发行，后收录于九连真人2020年12月23日发行的专辑《阿民》中，并成为动画电影《雄狮少年》的片尾曲 。
2021年12月30日，该歌曲提名第13届华语金曲奖年度最佳客语歌曲奖 。
歌曲歌词
西边 太阳落山
电话 毋敢打一个
妈 民古确实系哦
冇争哩哟
囊来上山 囊来下山
求神冇用 民古兼窘
ィ厓阿民
一定会出人头地 日进斗金
如今啊
看毋起 放毋落 冇钱冇着落哦
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