柳丝长，春雨细，花外漏声迢递 。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪 。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁 。红烛背，绣帘垂，梦长君不知 。
《更漏子·柳丝长》译文
柳丝柔长春雨霏霏，花外传来连绵不绝的更漏声 。这声音惊起了塞外大雁，在那城头上宿眠的乌鸦也苏醒，就连那画屏的的金鹧鸪好像也被惊醒 。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏 。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
《更漏子·柳丝长》注释
更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更 。
子：曲子的简称 。
漏声：指报更报点之声 。
迢递（tiáo dì）：遥远 。
塞雁：北雁，春来北飞 。
城乌：城头上的乌鸦 。
画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设 。
金鹧鸪（zhè gū）：金线绣成的鹧鸪，可能绣在屏风上，也可能是绣在衣服上的 。
薄：通“迫”，逼来 。
惆怅（chóu chàng）：失意、烦恼 。
谢家池阁：豪华的宅院，这里即指女主人公的住处 。谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜 。后来便成为一共名 。韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句 。
红烛背：背向红烛；一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射 。
《更漏子·柳丝长》赏析
这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋 。
上片写室外之景 。首三句描写春雨绵绵洒在柳丝上，洒在花木丛中的情形 。独处空闺的人是敏感的 。外界的事物很容易触动其心绪，何况是在万籁俱寂的春夜 。因此，当她听到从花木上掉下来的雨滴之声，犹误以为是远方传来的计时漏声 。可以想象，思妇由于对远人的眷念时刻萦系在心，无法释然 。故而心绪不宁，度日如年 。那雨滴之声就像是放大了的漏声，对她来讲就格外地刺耳 。柳丝、春雨等本是浓丽之景 。但在这里只是用来暗示思妇凄凉的心境，增强对比的效果 。“惊塞雁”三句则进一步渲染思妇的这种心理感觉 。人忍受不了这夜雨之声的侵扰，那么物又如何呢 。在思妇的想象中，即使征塞之大雁，宿城之乌鸦，甚至是画屏上之鹧鸪也必定会闻声而惊起，不安地抖动其翅翼 。这几句是移情于物的写法，以惊飞的鸟来暗示思妇不安的心情 。“画屏金鹧鸪”乍一看似突亍铿由室外移至室内，由听觉变成了视觉 。其实，描写静止的鹧鸪慢慢变得灵动起来，这种错觉正好衬出思妇胸中难言之痛苦 。
下片描写思妇所居之室内情形 。在兰室之内，炉香即将燃尽．香雾渐渐消散，但却依然能透过层层的帷帐 。在这样精致雅洁的环境里，思妇的心态却只能以“惆怅”两字来概括，可见其凄苦 。这里“谢家池阁”泛指思妇居处 。由于这些华堂美室曾经是思妇与离人共同欢乐的地方 。现今独自居住，物是人非，故其心理感觉就迥然不同 。“红烛背”三句则进一步描绘了在这孤寐无伴的夜晚 。百无聊赖的环境下思妇之情状 。如何才能排遣心中绵绵不绝的离情，如何才能寻觅离人的踪影 。只有吹熄红烛，放下帐帷，努力排除外界的干扰，进入梦乡 。然而“梦长君不知”，这又是一种多么可悲可叹的情景 。
全词用暗示的手法，造成含蓄的效果，思妇寂寞凄凉的心理状态，深沉细腻的感情世界，几乎都是从具体的物象中反映出来的 。
《更漏子·柳丝长》鉴赏
这首词是一首抒写女子春夜相思愁苦的春怨词 。词的上片写女子春夜难眠的情状 。作者由景写起，以动寓静 。柳丝亦如情丝，细雨亦湿心田，如此长夜，思妇本已难眠，却偏偏总有更漏之声不绝 。“惊”“起”雁、乌，更惊起独守空房的相思女子 。寂寞中听更漏声，仿佛石破天惊，甚至连画屏上的鸟都已被惊起，女子的朦胧情态一扫而空，惆怅更重 。上片写景似乎单纯，但处处都可见情，“惊”“起”的气氛笼罩全片，为下片的叙写情怀做了极好的铺垫 。
词的下片直接写人，以静寓动 。香雾虽薄却能透过重重的帘幕，正像相思的惆怅挥之不去，驱之还来 。过片三句写尽了闺中女儿怅惘寂寞的心思 。最后三句说，任红烛燃尽，把帐帷落下，本以为可以不再听、不再看便不再思了，未料想，相思却入梦，只是梦里有君君不知啊！下片写人兼写境，以女子的心境来写女子的环境，实际上暗中写出了“君”的无情和冷漠，由“君”的“不知”更写出了女子的“惆怅”和凄苦，是以情视景、以景见意的写法，委婉含蓄 。
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