【袁宏道个人资料信息及简介】
文章插图
满井游记分析
课文研讨
一、整体感知
袁宏道始终无意于仕途 ， 万历二十年（1592）就中了进士 ， 但他不愿做官，而去访师求学，游历山川 。他曾辞去吴县县令，在苏杭一带游玩，写下了很多著名的游记，如《虎丘记》《初至西湖记》等 。他生性酷爱自然山水，甚至不惜冒险登临 。他曾说“恋躯惜命，何用游山？”“与其死于床，何若死于一片冷石也 。”（《开先寺至黄岩寺观瀑记》）在登山临水中，他的思想得到了解放 ， 个性得到了张扬 ， 文学创作的激情也格外高涨 。
明神宗万历二十六年（1598），袁宏道收到在京城任职的哥哥袁宗道的信，让他进京 。他只好收敛起游山玩水的兴致，来到北京，被授予顺天府（治所在北京）教授 。第二年，升为国子监助教 。本文就写于这一年的春天 。
袁宏道生于江南（湖北公安） 。北国的寒冷，多少阻住了他的游兴 。文章的第一段，就写了这种欲游不能的苦恼 。早春二月，乍暖还寒，这对北方人来说本不足为奇 ， 但对一个在江南长大的人来说 ， 却是不可忍受的 。作者从理性上知道“燕地寒”，但“花朝节后，余寒犹厉”则是他亲身的感受和体验了 。一个“余”字 ， 一个“犹”字，两相映衬，把寒流不肯罢去的情状描述无遗 。那么 ， 其具体表现是什么呢？作者用了极其简练的语言来描绘：“冻风时作，作则飞沙走砾 。”不说“寒风”“冷风”而说“冻风”，意在说明寒冷的程度 ， 也表明作者对“燕地寒”的敏感 。这样恶劣的天气，只好“局促一室之内，欲出不得” 。从“每冒风驰行，未百步辄返”来看，作者不知做过多少次尝试，都无奈而归 。
第二段是全文的主体部分，写郊游的所见所感 。“欲出不得”的压抑并没有打消作者出游的念头，反而激发了他出游的热情 。等待“天稍和”，作者就偕同“数友”，如脱笼之鸟，飞出城门，来到郊外 。但见长堤高柳 ， 大地回春，空旷辽远 ， 一派生机 。作者写景 ， 主要写了水光山色，柳条麦田，以及游人的欢欣，鱼鸟的“悠然自得” 。其中写水写山的部分是重点 。作者先用白描的手法刻画，“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底” ， 绘出初春水光；“娟然如拭 ， 鲜妍明媚”画出春山之态 。然后，分别用两个长句作喻，水如新开之镜，山如髻鬟始梳，新奇而生动 。写柳条突出其“将舒未舒”的姿态 ， 写麦田说其“浅鬣寸许”，都是典型的早春景致 。写人虽寥寥数语，却颇为传神 。“泉而茗者，而歌者，红装而蹇者”，将品茶、饮酒、骑驴观赏诸画面合为一组镜头，虽曰“未盛”，已是热闹非凡 。更有晒太阳的鸟，吸水戏浪的鱼 ， 它们的快乐不亚于游人，仿佛羽毛鳞鳍之间“皆有喜气” 。最后作者总括一句：“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也 。”这一句回应首段，是对自己冒寒出游的肯定，并对“城居者”困坐京城不知大好春光表示惋惜 。
文章最后一段以议论作结，再次表明作者寄情山水的兴趣 。“不能以游堕事”，这是对那些热中仕途功名的官僚而言的 。至于作者本人，本无意于在政治上进取 。何况他现在只不过是一个小小的教官 ， 当然可以“潇然于山石草木之间” 。“惟此官也”，既是自嘲，也是自傲 。“余之游将自此始，恶能无记？”这完全是柳宗元《始得西山宴游记》的口吻 。但所不同的是，柳宗元果然一游再游，写出了《永州八记》；袁宏道也许再没有重游满井 ， 因为第二年八月，他就告假回乡，过上了隐居的生活 。以后虽又出仕 ， 终非所愿，年仅四十二岁病逝 。
二、问题研讨
1．郊田之外未始无春：一个孤独者的漫步 。
“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也”一句 ， 是本文的画龙点睛之笔 。这句话看似为作者不经意之谈 ， 是在为自己出城郊游找借口，实则大有深意 。袁宏道25岁中进士，不受官 ， 请假归家，又与兄宗道、弟中道遍游楚中 ， 纵情山水，访师问学，可见他追求自由的天性 。袁宏道的游记散文，也充满了疏放不羁的精神，是对大自然的热爱，是对官场的厌倦 ， 是个性的张扬和抒发 。他是一个漫步郊原的孤独者 ， “潇然于山石草木之间”，遗落世事，在与自然风物的对话中 ， 感受自由的可贵 。
2．白描的笔法 。
作者写景 ， 不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来 。如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未舒，柔梢披风” 。这种表现方法，没有夸张、渲染和烘托，而形象却鲜明如画 。
3．拟人的写法 。
作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法 。这种表现方法，可以增加景物的动感或“灵气”，同时也融入作者的主观情感 。把景物拟人化，是袁宏道常用的写景方法 。如他说苏州虎丘“如冶女艳妆”（《上方》），写杭州西湖为“山色如娥，花光如颊”（《初至西湖记》） 。在《满井游记》中这种写法也很突出 。
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