有些是希望能够用歌曲来传达电影的质感 ， 或者和观众形成某种情感的沟通 。 在这个时候 ， 片方往往更倾向于寻找和自己电影气质相匹配的歌手 ， 或者是从歌曲本身出发 ， 来寻找合适的歌手 。
毕竟 ， 歌手本身也有自己的个性和特质 ， 而观众也会对其有某种“标签”性的认识 。 因而 ， 由某歌手演唱某部电影的主题曲 ， 也会传达出某部电影的气质 。
不过 ， 最终能否如愿以偿 ， 和各自心目中的最佳歌手合作 ， 得看预算 。 据了解 ， 现在的一线大牌歌手 ， 可能光唱酬也要五十万及以上 ， 一般歌手起码报价也在十来万及以上 。 因而 ， 是否能出精品歌曲 ， 也看片方舍不舍得砸钱 。
清理版权：买断、翻唱、原创各不同
一般来说 ， 现在行业内音乐营销这部分具体的工作往往都是在影片完成拍摄之后才介入的 。 但关于歌手的相关接洽 ， 可能会在拍摄过程中就一直在敲定 。
也有少数的一些项目 ， 如果需要插曲等其他部分的音乐服务 ， 可能在剧本的阶段就介入 。 因而 ， 对于负责某部电影整体音乐营销的团队来说 ， 有一项很重要的准备工作 ， 那就是清理音乐版权 。
不难发现 ， 有一些电影的插曲或是推广曲 ， 是翻唱的 。 一类是找知名歌手翻唱老歌 ， 比如《地球最后的夜晚》就找来了田馥甄翻唱了邰肇玫的经典歌曲《墨绿的夜》 。
另一类是由具备唱功的主演 ， 甚至是导演来翻唱歌曲 。 像《唐人街探案》系列的三部电影都有翻唱歌曲面世 ， 从《往事只能回味》到《粉红色的回忆》再到《恭喜发财2020》 ， 主演王宝强、刘昊然齐上阵；去年贺岁档的《宠爱》也发布了由十一位主演共同翻唱的歌曲《宠爱》 。
相对而言 ， 翻唱的歌曲和电影本身大多存在着某种气质上或是主题上的契合度 ， 或者承担着叙事功能 ， 尤其是一些插曲 。 因而 ， 由主创们来演唱 ， 无疑更易拉进和观众的距离感 ， 同时也有利于增加观众的兴趣值 。
还有一些电影歌曲则是直接买下了某首歌的使用版权 。 像《无名之辈》的插曲 ， 就运用了尧十三的《瞎子》和陈粒的《光》两首歌；《跳舞吧！大象》的宣传短片则把刺猬乐队的《火车驶向云外 ， 梦安魂于九霄》作为配乐来使用 。
相对来说 ， 买下整首歌的版权要贵很多 。 因为它包含词、曲、演唱者、录音制作四个方面的版权 ， “这四个权利都要清掉 。 ”而翻唱的话 ， 只需要解决词、曲和另外一个演唱者的唱酬就好 ， “会比原版歌曲便宜很多 。 ”
不过 ， 目前在行业内关于音乐版权也并无一个准确的报价体系 。 如某业内人士所言 ， “特别红的歌 ， 可能不授权；即使授权 ， 从大几十万到上百万都有可能 。 ”
除此之外 ， 就是我们最常见到的电影原创歌曲 。 不同的合作方式 ， 版权的归属也不同 。
比如某音乐制作人就坦言他们最常合作的方式 ， 就是以甲方公司的身份参与项目 ， “我们以出品的形式投资影片的音乐部分 ， 给他抵扣一些成本 ， 然后音乐版权我可能会卖给腾讯或者网易 ， 或者是分帐合作 。 ”
也有一种是成本和歌曲版权归属于片方 ， 版权收益也属于片方 。 总而言之 ， 在双方正式合作之前 ， 关于版权这部分肯定会提前谈妥 。
歌曲创作：词曲、编曲、录音、混音几大步骤
如上所说 ， 清理完版权 ， 或是谈妥了版权归属等合作条件之后 ， 就是一首歌曲的真正创作时间了 。
基本上 ， 一首歌曲的创作可以分为词、曲、编曲、实录乐器、录音、和声、修音、对轨、混音、母带处理、成品这些个具体的步骤 。
歌曲的制作人通常都会进行统一看片 ， 包括后续演唱的歌手 ， 大多数也会提前看片 ， 了解了电影内容之后 ， 更容易进入到创作情境之中 。
对于歌曲的整体风格走向 ， 或是一些具体的表达内容 ， 导演大多也都会提一些自己的要求 。 有的可能是基于电影内容 ， 想要悲伤的、励志的、甚至是洗脑的 ， 有的可能是以给出关键词的形式 ， 制作人就会根据具体要求来创作词曲 。
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