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关于写意牡丹枝干的画法
牡丹枝杆是牡丹之骨在画面中起支撑作用，用它的铮铮铁杆来支撑美丽的花、欲放的苞、挺拔的茎、碧绿的叶、伸展的枝 。牡丹枝杆的表现方法有很多 ， 有的用赭墨或墨直接来画 ， 稍加修理即可；也可用焦墨破淡色的方法来画：笔根上蘸石绿，笔尖上蘸赭石 ， 画完后 ， 用干笔焦墨在原笔的基础上干擦，稍加修理，形成自然纹理 ， 效果很好 。画牡丹枝杆时应注意主杆和辅枝之分 ， 枝和枝之间要注意穿插交错的安排，要多变化、少重复，并要注意干湿、长短、粗细的对比 。
1、牡丹的枝干分三部分：一部分是新枝，一部分是老枝 ， 一部分是新枝老枝交界处 。画新枝要柔嫩，老枝要苍老 ， 老枝与新枝的连接处要留空儿 。
2、画新枝的起手，首先调淡墨或淡色，起笔先顿，半中锋向前滑行，到一定位置还要顿笔，顿壁之间的长短要不同，起笔的方向也要调整，这样才有节奏感，“节外生枝”，小枝一般都在节上生 。
3、嫩枝的组织要有疏密、长短、粗细之分，要组成一组和谐的韵律 ， 不要横竖交叉，更要避免平行 ， 枝干之间的空白要大小不等 。
4、画老枝时一定要先将毛笔蘸饱墨，然后刮掉多余的部分，这样才会笔走一半石墨已耗尽，行笔要稳 ， 不可重压 ， 不可轻飘滑行，是一种稳重带有控制意念的行笔 ， 要有顿挫，尽量使画面飞白 ， 可顺锋可逆锋，不理想的地方可以点苔补救，局部地方可以用清水破一下，使其产生韵味 。画苍枝应有浓淡之分，这样才能有层次感 。
【牡丹枝干的画法】5、新枝老枝的交接处称“护围”它和嫩芽前的蓓蕾画法相似，画时先在笔上调黄，再调红和胭脂，最后调墨 ， 用笔时笔尖向上 ， 笔根向下卧即成 。嫩芽和“护围”在画面起着无限生机的作用，千万不可忽略 。
6、老根在画面虽然不常用，但也必须了解 。它的画法是先用枯笔画出老根，然后再画龙爪般的根筋，根筋不可画得太长 ， 才能有深入地中的感觉 ， 写意的画法在用笔干后还要深入刻画，可以再加皴擦、点缀染使其生动 。
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