电视剧《后海不是海》(后海不是海) 。
每个人或多或少都可能有一些不为人知的秘密，有些难以启齿，有些无足轻重，有些甚至需要一个善意的谎言来维持 。电视剧《后海不是海》就是这样一个关于善意谎言的故事 。《后海不是海》改编自段威的同名小说，讲述了前缉毒警察石墨20年来一直秘而不宣，默默承受亲人兄弟的误会，独自守护家人兄弟安全的故事 。故事有烧脑悬疑侦探剧的外壳，却蕴含着家庭剧的内核 。
以现在的故事为蓝本，霍大哥忠实地出狱就像一块沉入湖中的巨石，在第二个石墨和第三个平静的家庭生活中掀起阵阵涟漪，尤其是对于默默背负着惊天秘密的石墨来说，更像是一场灾难性的风暴 。凭着前警察的直觉，石墨嗅出了空气中的杀气 。19年后发生的一切，似乎都指向19年前的那起重大涉毒案件 。是原来后遗症的阴影吗？还是当年余孽的报复？还是19年前的案子另有隐情？故事有悬疑烧脑剧的外观，一波又一波的假想敌，或隐或现，铺天盖地的心理负压，时刻绷紧着官员们的神经末梢 。
《后海不是海》登陆东方、天津各大卫视黄金档 。是否意味着相关的戏剧打开了黄金时间的闸门？没有，故事有涉案剧的背景，但只涉及了20%的涉案元素，更多的是站在家庭剧的立场上做文章 。大哥出狱搅起的漩涡，妹妹沈海鸥似是而非的暧昧，19年前毒枭挥之不去的影响，不仅摧毁了石墨一家四口原本的幸福，也一度将石墨的精神薄膜拉伸到撕裂的极限 。全剧的玄机或者说诟病在于，故事中的兄弟情、父女情、夫妻情、师徒情交织在一个巨大的网络迷宫中 。似乎任何一个都有可能发展成后续主线，一度让你看不清清晰的故事类型 。
据说这种打着涉案剧幌子的家庭情感剧目前还是比较流行的 。前面不仅有央视播出的《余无声处》的例子，还有张国立导演的《赎罪门》，等着排呢 。这种剧或多或少有一种伪剧的嫌疑，但是扣一个伪剧的大帽子并不客观，所以称之为弱剧还是相对合适的 。《后海不是海》涉毒弱案剧，《余无声处》国安弱案剧，《赎罪门》经侦方向弱案剧 。三部作品都从不同的角度挑战所涉及戏剧的门槛 。虽然他们为了救市有些弯弯绕，但电视剧创作者中不乏倔强和不屈不挠的斗志 。
张嘉译、倪大红和张晞临之间的兄弟情是整部剧最大的亮点 。近年来，电视荧屏上以抱怨兄弟情谊为主的作品不多，《乱世三义》是其中之一，但它是一部时间剧，与人们价值观的温床相隔半个世纪 。年初热播的《别叫我哥哥》，勉强算电影 。它是基于30年的改革开放，但主题正好相反 。讲述了兄弟自相残杀，兄弟情深的故事 。后海不是海，这是基于兄弟情谊普遍丧失的现状 。19年过去了，兄弟之间有了误会和隔阂，同时也有了一些分不开的亲情 。与传统的兄弟情谊不同，导演韩小军将这种兄弟情谊融入了亲情的温暖，而不是江湖的道德仪式 。
秘密是全剧的关键词，它就像一台电脑的处理器，所有的信息在这里交融，所有的故事在这里诞生，其中不乏伦理道德的讨论 。石墨坚守的秘密，不仅关系到别人的亲情，也关系到别人的生死 。如果只是从家庭生活剧的角度来谈保守秘密，是没有意义的，只会被指责为剥夺了他人的知情权 。石墨不是这样，因为缉毒警察身份的特殊性，也因为大毒枭案中两个家庭的牵扯和破坏 。石墨的秘密更多的是对他人的保护 。当一个男人为了保护自己的亲人，自己的兄弟，甚至自己的兄弟和后代而保守秘密的时候，那么他所承受的误解、隐忍和坚持，就是这个世界上最珍贵的品质 。石墨的难处在于，不仅不能保守秘密，可能会被破坏，而且秘密本身也能杀人 。石墨的谎言和秘密一度让家庭四分五裂，让妻女陷入险境 。
当然，石墨坚守秘密只是特例，不适合推广普世价值 。中国人以爱的名义坚守一生的秘密太多了，以爱的名义编造的谎言泛滥 。在我们的普遍价值观中，我们需要更多的透明度和更多的知情权 。就阳光下的阴影和阴影下的阳光而言，显然前者更值得敬佩 。
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