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写作歌词必须注意以下13个问题 写歌词的技巧有哪些？

小知识写歌词的技巧

浅述歌词创作基本知识及注意事项 歌词是一种特殊的文学体裁 。 从根本上来说 ， 它是一种格律诗 。 出于歌唱的需要 ， 它必须具备简短上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、富有旋律感的形式；以小见大、浅而不薄、淡而有味的内容等一些显著特点 ， 歌词需要经过谱曲才能插上翅膀 。 所以 ， 必须要有最起码的句式和段式 。 前段与后段的句式不能相差太大 。 歌词还必须富有旋律感 。 在内容上 ， 歌词要以小见大 ， 浅而不薄、淡而有味 。 初学者常常有?泰山是我们的骨胳 ， 长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉 ， 黄河是我们的摇篮 。 这一类的歌词出现 。 这样的句子虽然不错 ， 也很有气魄 。 但是它犯了一个大忌：就是?假、大、空? 。 因为这种句子已成定式 ， 谁都写的出来 ， 唯独没有歌词的灵魂——真情实意 。 歌词如果没有真情实感 ， 就变成了口号 ， 而口号是不能引起共鸣的 。 真正好的歌词是通过一些很小的现象来反映一个深刻主题的 。 它通过朴实无华的语言、巧妙的构思给予作品以最大的张力 ， 使作品的内涵更为丰富、意境更为隽永 。 比如乔羽先生的《思念》：你从哪里来 ， 我的朋友？好像一只蝴蝶 ， 飞进我的窗口……?通过一只小小的蝴蝶 ， 反映了一种有滋有味、荡气回肠的情感 。 让人震撼 ， 使人思索 ， 令人品味 。 另外 ， 歌词的短小精悍 ， 也要求它必须针对性强 。 要写什么就要围绕这个主题来构思 ， 来布局 ， 来组织精彩的语言 。 如果东拉西扯 ， 没有针对性 ， 那么 ， 你纵有千言万语 ， 听众却不知所云 。
写作歌词必须注意以下一些问题
一、感情要丰富 ， 切忌?假、大、空
?假、大、空?是所有初学歌词写作的人最容易犯的错误 。 因为没有真情实感 ， 就容易强做激动状 。 可能自己也感到假 ， 唯恐气势不够 ， 表达无力 ， 于是弥补 。 为了弥补 ， 就会犯第二个错：说大话 。 其结果又会导致第三个错：空 。 正如上面举的那个例子：?泰山是我们的骨胳 ， 长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉 ， 黄河是我们的摇篮 。 ?如果我们分析一下 ， 不难发现它就是?假、大、空?的典型 。 首先 ， 它不是真情实感 。 起码不是出自内心的 。 没有贴近生活、没有贴近实际 ， 没有贴近群众 ， 是一种套话 。 这种套话属于谁都可以写 ， 谁都不愿听的陈词滥调 。 所以 ， ?假、大、空?是歌词写作的首忌 ， 万万不可犯 。
二、写作对象要看准
一首歌词最终是让人唱的 。 所以 ， 下笔之前要想清楚：是写给什么人唱？写哪方面内容 ， 听众是哪些人？做到心中有数 。 在写词的时候 ， 如果分清了对象 ， 就可以用写作对
象的语言、心态去把握歌词的情绪 ， 让作者丰富的感情去感染听众 ， 顺一条线索去牵动听众 。 才能做到词句朴实 ， 内在深厚 ， 曲作者也才能作出引起听众共鸣的乐曲 ， 既适合演唱又能让听众叫好 。
三、歌词的情调与结构要把握
一首歌是什么情绪的？是含情脉脉 ， 还是雷霆万钧？是诙谐幽默 ， 还是一本正经？这对歌词的写作是很重要的 。 所以 ， 歌词的一条主线只能写一个内容 ， 在情调上一定要贯穿始终 。 但在歌词内容的递进层次上情绪一定要有所区分 ， 这就是歌词的结构 。 一般说来 ， 歌词的结构有起、承、转、合 。 这起、承、转、合都要各自的情感特点 。 起是基调；承是变化；转是高潮；合是回归 。 歌词的主线及变化能够使作曲者更容易地把握词作的语气口吻 ， 从而使音乐的旋律跌宕起伏 ， 曲折缠绵 。
四、从小题入手 ， 落在点上
初学歌词 ， 往往都写大题目 ， 好像不如此就不足以表现自己的情感 ， 其实这是一个极大的误区 。 写大题目当然可以 ， 只要写的好 ， 不仅社会欢迎 ， 而且人民欢迎 。 不过 ， 大题目不是一般功力所能及 ， 能有把握驾驭整篇的题材吗？很多高手就是因写大题目而落入俗套 。 从小题材入手 ， 往往挖掘得更深 。 又如《思念》：从一只小小的蝴蝶入手 ， 写尽了朋友之间的感情和眷念；
歌词的点子最终要落到健康的、大众欢迎的、贴近生活、贴近实际 ， 贴近群众的 。
五、构思要巧、出语要新、立意要高 构思巧 ， 就是不落俗套 。 要想方设法地在前面讲过的几个方面的基础上 ， 标新立异 ， 让人耳目一新 。 一句老话 ， ?第一个把女人比作鲜花的人是天才；第二个是庸才；第三个是蠢才 。 ?要作到构思巧 ， 就要多观察、多打腹稿 ， 心中要有具体的意像 。

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