当旋律突然从十度开始 ， 即旋律以十度音(3-5)(十度跳)向上跳跃 ， 旋律线下降后 ， 连续两次向上冲击 ， 长时间停留在调式主音(6)上 ， 并利用颤弓的颤音效果加强 ， 犹如含泪哭泣 ， 使音乐表现出悲怆悲愤的性质 ， 艺术感染力非常强 ， 从而表现出
第三个乐句(转)的节奏是抑扬顿挫的 ， 断后是连续的 ， 情绪起伏不定 ， 像每句话里的血泪:
音乐在高音区转了一圈后 ， 用了强弓弱弓 ， 做了变化 ， 对比鲜明 。音乐透露出一种悲愤和仇恨的情绪 ， 给人一种悲愤和呜咽的感觉 ， 表现出一种内心的怨恨 ， 然后转入低音区 。
第四个短语(组合)是第一个短语的变体和重复 。以基本音调的变化再现作为这一段音乐的结尾:
这个再现短语展开了一小段 ， 从头到尾都是呼应 ， 但同时又是痛苦的 ， 无奈的 ， 意味深长的 。强调宫尾部分的“7”音(以宫为角度变化) ， 为第二段由羽音转入主音做准备 。
该段音乐具有中国民族音乐中起承转合的共同结构特征 。音乐素材的运用很简洁 ， 但表达的感情却是如此丰富深刻 。随着音乐情绪的发展和深化 ， 一种巨大的悲愤之情汇聚涌动 ， 产生了令人揪心的艺术效果 。
在第二段(b)中 ， 在调式和调性变化的基础上 ， 音乐进入了恍惚的意境:
1=C (2 6个字符串)
原速 ， 沉思着
这个遥远的变调是在毫无准备的情况下完成的 。它只是用同一个音来过渡 ， 也就是前6=后5 。这是中国民族音乐中特有的变调手法 。它产生了一种全新的意境 ， 在段落中形成了不同情感的强烈对比 。
这首曲子的演奏特点是二胡不用揉弦 ， 体现了民族管乐器与东晓的相似 ， 声音如哀鸣:如欲之苦 ， 如泣如诉；《声无绝人》([出自]:宋苏轼《前赤壁赋》)的音乐色彩 ， 使音乐突然从原来的戏剧情怀 ， 变成一种痴情自言自语的扑朔迷离的意境 。
这一段由五个短语组成 。乐句采用“对偶”结构句法 ， 上下呼应；二胡独奏旋律和扬琴伴奏旋律以几乎重复的音调交替出现 ， 产生了一问一答 ， 或自我追问的回声效果 ， 精辟地表现了主人公复杂的内心痛苦 。过度悲伤后的这种沉默确实有一种艺术效果 ， 那就是“无声胜有声”；在音乐音准的表达上 ， 采用了具有民族特色的变调法 ， 加深了曲调的感染力 。旋律与前一段形成对比；音乐形象和音乐意境也有明显的变化 。整首乐曲以弱强度(P到pp)演奏 ， 音乐处于沉思状态 。此外 ， 琴弓和手指的运用 ， 直调以及演奏中的柔唱慢揉更是突出了这一荒凉的景象 。旋律流畅 ， 音乐很有深度 ， 用微弱的力度演奏 ， 仿佛让人在苦苦思索苦难的成因 。同时也让人仿佛看到了在河边哭泣的女人内心深处隐藏的痛苦 。她想着 ， 仿佛在问 ， 在问自己 ， 却无处寻找安慰 。她被各种复杂的情绪纠缠和困扰 ， 痛苦无处诉说 。随着调式主音从第一部分激动的一片羽毛变为暗淡的A音 ， 带主音的变调使第一、二段形成了调性色彩对比 ， 似梦似幻 ， 百思不得其解 ， 无可奈何 。同时也为音乐段落的再现做了铺垫 。
第三节(A ')是第一节的翻版 ， 但音乐的基调却大不相同 。经过中段的对比 ， 二胡和乐队以强劲的力度演奏了整件乐器 ， 似乎一直强压在人们心头的愤怒终于爆发了 。虽然是动态的再现段落 ， 但通过不同的力度、速度和演奏方法 ， 使音乐所表现出的情绪更加愤怒、昂扬 ， 音乐从哭泣、沉思变为愤怒的声讨和激情的反抗 ， 大大增强了艺术感染力 。为了满足音乐感情发展和旋律结尾的需要 ， 在句末延伸出一段 ， 使旋律结尾有所呼应 ， 旋律结尾意味深长 。
首先 ， 语气、调式、情感的转换都是通过起始句来实现的:
1=bB (3 7串)
这个零散的词组有一种向上推的力量感 。仿佛一条河流的闸门突然打开 ， 火山的喷口突然喷发 。感情的洪流再也无法遏制 ， 悲愤的情绪倾泻而出 。
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