近现代新安画派一代宗师黄宾虹《设色山水图轴》赏析
《设色山水图轴》 ， 黄宾虹 ， 纸本设色 ， 图轴 ， 纵172厘米 ， 横121厘米 ， 收藏地不详 。
《设色山水图轴》主峰突出 ， 小峰簇拥 ， 画得严实坚厚 ， 给人以厚实苍茫之感 。山石树木运笔飞动 ， 全以笔胜 ， 也以墨胜 ， 密不透风 ， 疏可走马 ， 骨法用笔中透出生动气韵 。流泉溪涧 ， 留有委婉曲折的空白 ， 其势婉转流动 ， 显得跌荡空灵 。画幅满纸云烟 ， 但并不促迫 ， 没有滞塞之感 ， 计白当黑得到了生动的体现 。由于层层错落 ， 并无上重下轻之弊 。构图平中出奇 ， 实处见虚 ， 足见黄宾虹冥心玄化之匠心 。风貌独特、笔墨俱佳的《设色山水图轴》是他的画论主张在纸上“用兵”的有力例证 ， 也体现了他浑厚华滋的风格及意境郁勃澹宕的特点 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《富春江图》赏析
《富春江图》 ， 黄宾虹 ， 纸本设色 ， 图轴 ， 纵60厘米 ， 横33.5厘米 ， 收藏地不详 。
本幅《富春江中山水一角》笔墨秀润而结构精严 ， 诸种意象安排妥贴 ， 重峦幽谷、密林陡壑、岫云山径 ， 层次颇多 ， 但画面仍气脉贯通 ， 清妍秀润而意趣生动 ， 繁密处不能容针 ， 对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫 。黄宾虹在仅仅三平尺的宣纸上绘写富春江高峰盛景 ， 不求气韵而气韵自生 ， 不求法备而万法具备 ， 堪称宾虹公晚年师法造化的绝佳实践 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《峨眉龙门峡》赏析
《峨眉龙门峡》 ， 1932-1933年 ， 黄宾虹 ， 立轴 ， 纸本设色 ， 纵118厘米 ， 横40厘米 ， 收藏者不详 。
该幅画作所画为四川峨眉山龙门峡山水景致 。
峨眉山龙门峡位于峨眉河畔 ， 为两山对峙 ， 宛如一门 ， 门壁上有一大洞 ， 传说曾有神龙居之 。溪流清澈 ， 色如碧玉 ， 这段河流 ， 又名玉溪、玉峡、种玉溪 ， 原有“二龙戏水” ， “洞口抛珠”、“龙门观鱼”等景观 。
从画面题材可推知此画创作应不会早于黄宾虹1932－1933年间的巴蜀之游 。该幅画作取北宋全景山水的章法 ， 笔墨攒簇 ， 层层深厚 ， 却是水墨淋漓 ， 好一派活生生的自然胜景 ， 画面山石、树木、峰峦的勾划用笔秀逸劲拙 ， 笔笔见骨 ， 画中境界浑然一体 ， 山石、林木、云气相互交织 ， 自然山水中那种层层叠叠、青翠葱郁的朴茂之气被淋漓尽致地描绘出来 ， 画面积墨、破墨、渍墨、铺水 ， 无所不用其极 ， 在纸上任意纵横氤氲 ， 呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果 。概言之 ， 该幅画作体现出峨眉龙门峡真山真水给黄宾虹山水创作带来的重要影响 ， 使其领悟了他晚年变法之“理” 。画家题识：峨眉龙门峡 ， 奇峭雄伟 。以北宋画法写之 ， 宾虹 。钤印：宾虹 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《松雪诗意图》赏析
《松雪诗意图/松风高隐图》 ， 1920年 ， 黄宾虹 ， 立轴 ， 纸本设色 ， 纵112厘米 ， 横37厘米 ， 收藏者不详 。
《松雪诗意图》又名《松风高隐图》 ， 此山水画乃黄宾虹先生早年笔 ， 勾皴笔墨坚厚具体 ， 颇有北派山水耸峻之势 。此老晚年山水一变 ， 水墨色彩遂不可方物 ， 点染鸿朦明灭 ， 意趣甚高 ， 足为中国山水画开一代新风 。
题跋：谡谡松下风 ， 悠悠尘外心 ， 以我清净耳 ， 听此太古音 ， 逍遥万物表 ， 不受世故侵 ， 何年从此老 ， 辟谷隐云林 。庚申(1920年)冬日写松雪诗意 ， 博景澄仁兄先生笑正 ， 宾虹质 。钤印：黄质之印 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《湖山晴霭》赏析
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