《湖山晴霭》 ， 1955年 ， 黄宾虹 ， 纸本设色 ， 图轴 ， 纵66厘米 ， 横45.8厘米 ， 收藏地不详 。
这是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作 。他一反常用的重墨画法 ， 先以淋漓的水墨任意泼写 ， 然后因势利导 ， 随机应变 ， 用花青勾勒皴擦 ， 再以淡赭色作适当铺垫 ， 使之色墨交融 ， 浑然一片 ， 传神般地呈现出江南晴霭胜景 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《霜容点碧岚》赏析
《霜容点碧岚》 ， 黄宾虹 ， 纸本设色 ， 图轴 ， 纵147.2厘米 ， 横53厘米 。
此作无年款 ， 画面章法大致出自黄氏多年“钩古画法”的经验 ， 皴法以披麻为主 ， 只是杂树草木施以点染 ， 用力处在讲求“笔笔分明” ， 笔墨风格已从明人的“枯硬”向学习元人后的松秀转变 ， 略现腴润；款书则稍带出锋 ， 平整间见婉转秀逸 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《拟孙雪居笔意》赏析
《拟孙雪居笔意》 ， 1949-1951年 ， 黄宾虹 ， 纸本设色 ， 图轴 ， 规格不详 ， 收藏地不详 。
这是黄宾虹八十六岁时的佳作 ， 标志着他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋的转变 。此图虽取材于常见的自然景色 ， 然树木朦胧苍翠 ， 山石深秀葳蕤 ， 屋宇相叠有致 ， 呈一派生意盎然的气象 。技法上 ， 以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质 ， 再用湿笔晕染；在着色上 ， 已从渍墨法发展到渍色画法 ， 从而合画面色渍漫溢、流彩飞扬 ， 使色墨浑然一体 ， 加上那几笔淡墨勾勒而成的远山 ， 以渍色铺垫 ， 具有一种超越视觉的美感 。画中点景人物精致准确 ， 形态生动 ， 起到了“画眼”的效果 。这种以情定景 ， 以情写景的艺术处理手法 ， 令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《江行图》赏析
《江行图》 ， 黄宾虹 ， 纸本设色 ， 图轴 ， 纵68厘米 ， 横33.5厘米 ， 收藏地不详 。
此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性 。画的正上方一高山巍然耸立 ， 中腰下黑压压的山峦横断其面 ， 中间留出一条白带 ， 令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比 。那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇 ， 以山路衬之 ， 使高山更高；以屋宇垫之 ， 令低峦更低 。加之左下方留大片的虚白 ， 水中着一小舟 ， 两隐士端坐其间 ， 使画面呈现出空灵静谧的无言美境 。全图色墨融和 ， 意境闲雅 ， 传达出作者淡泊旷远的审美情味 。“之”字型的构图法 ， 把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出 ， 产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《雨过云犹湿》赏析
《雨过云犹湿》 ， 黄宾虹 ， 纸本设色 ， 图轴 ， 规格不详 ， 收藏地不详。
此画描绘的是山村野渡的景致 ， 几丛小树 ， 几重山石 ， 几间茅舍 ， 独木桥横卧两岸 。两位山野逸人在坡坪上热切交谈 ， 一条溪涧直贯画中 ， 悄然无声地向远处流去 。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云 ， 呈现出雨后初晴的神奇妙境 。黄宾虹画雨景堪称高手 。他画雨景 ， 既有雨中之景 ， 又有雨后之景 ， 亦有雨后初晴之阴山 ， 更有深山夜色之雨景 。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法 ， 任意泼泻 。再以花青、淡赭色作为适当铺设 ， 使之浓淡相宜 ， 色墨交融 ， 浑然一片 ， 传神般地传达出“雨过云犹湿 ， 平桥水乱流 。莫言风浪急 ， 野岸有渔舟”的溪山晴 霭的动人境界 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《树下抚琴图》赏析
【百年巨匠卓越山水大师黄宾虹 百年巨匠黄宾虹】
《树下抚琴图琴风引山气》 ， 黄宾虹 ， 纸本设色 ， 图轴 ， 规格不详 ， 收藏地不详 。
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