从落款和画风分析 ， 此画应属黄宾虹中期的代表作 。其用笔法虽较为稚拙 ， 用墨也较为单纯 ， 然其画法已不采用先勾后染的常规成法 ， 先用淋漓尽致的笔墨任意挥写 ， 然后因势利导 ， 予以生发收拾 。时而视墨块形状勾勒而成山脉冈峦 ， 时而留下大片空白以示云雾烟岚 ， 时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑 ， 时而在墨色将干未干时敷以石青石绿 ， 使之色中有墨、墨中有色 ， 混沌交融 ， 变幻莫测 。此图重峦叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飞瀑流泉之间 ， 一老人在丛树下抚琴 ， 似闻其音声 ， 响彻山谷 ， 焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的审美特质 。同时 ， 也可看出黄宾虹所追求的高品位画风的转变轨迹 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《仿范宽笔意》赏析
《仿范宽笔意》 ， 纸本设色 ， 黄宾虹 ， 174cm×94cm ， 黄宾虹纪念馆藏。
黄宾虹以自然为师 ， 将宋、元画家的创造精神融入胸襟 ， 取精用宏 ， 行万里路 ， 读万卷书 ， 搜妙创真 ， 达到了神化的境界 。他曾有诗道：“爱好溪山为写真 ， 泼将水墨见精神 。”此幅《仿范宽笔意》近景为一湖中坡渚 ， 上有古树两株 ， 坡岸葱葱笼笼 ， 左侧一叶孤舟向前驶去；对面又一番景致 ， 山石屋字 ， 明窗净几 ， 杂树茂密 ， 古树参天 ， 巨石嶙峋 。整个画面明暗对比强烈 ， 近景实、暗 ， 远景虚、亮 ， 画面拉长到幽远辽阔的天际 ， 这是此画不同凡响之处 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《仙霞岭上》赏析
《仙霞岭上》 ， 黄宾虹 ， 1955年 ， 纸本设色 ， 68.4×40cm 。
黄宾虹对于山川有着深刻的理解 ， 他运用自己手中的笔创造了一个满纸氤氲 ， 春光和煦 ， 而韵味无穷的世界 。他画湖边杂树、楼屋蹬道 ， 诗意盎然 。画中树木、楼宇、高山、坡岸均以或干或湿的中锋之笔勾出轮廓 ， 再用各不相同的墨点皴擦 。墨点、色点 ， 错错杂杂 ， 斑斑驳驳 ， 涉笔老辣 ， 自然玄妙 。由于点法有致 ， 表现力非常强烈 ， 丰富而不雷同 。黄宾虹衰年变法 ， 功夫在墨法上 ， 他绘画独有的风格也表现在墨法上 ， 对墨法的灵活掌握使他创作出了这幅看似大幅 ， 实是小品的《仙霞岭上》 。
近现代大画家黄宾虹《花卉四条屏》赏析
黄宾虹《花卉四条屏》
近现代大画家黄宾虹《山水四条屏》赏析
黄宾虹《山水四条屏》纵146.7厘米 ， 横39.9厘米 ， 是近代的一件文物 ， 现收藏于浙江省博物馆 。山水 ， 每幅均题诗 ， 印：朱文"黄质印信" 。
近现代大画家黄宾虹《山林秋色》赏析
民国 ， 黄宾虹《山林秋色》轴 ， 纵122.8厘米 ， 横48.8厘米 ， 纸本着色 。
此画一座座重叠的山峰：山腰树木丛生 ， 枝条欹斜；山脚有几间平房 ， 错落有致 。在画面的左侧 ， 是一片广阔的湖面 ， 有二只帆船顺风行驶于两山之间 。画面上的山与水相互对比相互衬托 ， 形成了相互为美的关系 。
近现代大画家黄宾虹《武夷山水》赏析
黄宾虹 《武夷山水》据题款 ， 此幅武夷山水立轴作于1947年的北平 。
此幅山水立轴即黄宾虹“择人而与”之精品 ， 是他为友人之太夫人八十寿诞所绘 ， 故取武夷山色为咏赞对象 ， 在忆写白花岩景致中寓含寿比南山之意 ， 这从大山堂堂的构图中亦可领略一二 。画面巨峰拔地而起 ， 山溪流淌 ， 草木葱茏 。沿山路曲折而下 ， 间有庄园 ， 清溪于山脚汇成平湖 ， 一小舟载客获物徐徐而来 ， 有探望之意 。画作景物丰富 ， 藉题发挥 ， 寓意深醇 。钤印?黄宾虹、黄山山中人 。题识?碧玉岩前一洞天 ， 春风岁岁起云烟 。崇真璚馆今犹在 ， 谁敢参同说太玄 。武彝山北东经白花岩方弗斯境 。培樾莫先生属为写图 ， 恭祝宗兄露梧先生令慈太夫人八秩寿庆 。丁亥 ， 宾虹时年八十又四 。
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