近现代大画家黄宾虹《黄山汤口图》赏析
此幅《黄山汤口图》立轴 设色纸本 纵171厘米横96厘米是黄宾虹88岁高龄时所作 ， 为晚年精心之笔 。
移动云壑 ， 搬迁山林 ， 作过一番艺术剪裁 。图的下端似桃花溪 ， 其左侧长松高植 ， 老藤缠绕 ， 侧边有屋一楹 ， 当为观瀑楼 ， 长松下坐两幽人 ， 作晤谈状 ， 松树植处为一降起丘陵地 ， 土石丰厚 ， 杂草丛生 。溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻 ， 应为人字瀑和百丈泉 ， 其上该为紫云峰了 。
此画略去了上山必经之慈光阁、半山寺诸景 ， 把一座主峰突出 ， 小峰簇拥 ， 高耸入云 ， 宛若一朵初放的荷花——莲花峰 ， 拉近放在画幅上端的部位 ， 再在峰后抹上几应错落有致的远山 ， 组成了一幅雄伟峻峭的山水画 ， 画得严实坚厚 ， 给人有重量感 。整座莲花峰际、无半丝云彩 ， 全以笔胜 ， 全以墨胜、画得苍莽雄伟 ， 郁郁葱葱；却在流泉和溪涧畔 ， 留有委蛇曲折的空白 ， 其势婉转流动 ， 显得淡荡空灵 ， 用来衬托莲花峰的实体 。下端宛如娥眉蝉鬓之美女 ， 颇具相彰之趣 。由于长松作柱 ， 并无上重下轻之弊 。构图平中出奇 ， 实处见虚 ， 足见黄宾虹冥心玄化之匠心 。
近现代大画家黄宾虹《黄山野卉图》赏析
黄宾虹《黄山野卉图》 ， 纵85.2厘米 横41.8厘米收藏单位 浙江省博物馆 。题：前三十年梅炎入黄山 ， 见野卉丛生邃谷中 ， 多不识名 ， 因写为图 。癸已 ， 宾虹年九十 。钤朱文方印 。是黄宾虹晚年常画的题材 ， 抒发的是对故里黄山的念想 。其丰润厚实而融洽的笔墨和设色 ， 斑斓而浑融 ， 与此时的山水是同一旨趣和境界 。
高山峻岭须敷之以华滋草木、繁英秀萼以至鸟飞虫鸣 ， 才足以完整表达黄宾虹眼中心中的那个“大美” 。我们相信 ， 既有悲天悯人之襟怀 ， 又具“水流花放”、“自自在在”之品性 ， 才是完整人格 ， 才有丰沛的情感 。拈花一笑慰平生 ， 是黄宾虹眼中笔下的花鸟草虫伴随他得享高寿 ， 得人生大圆满 。
近现代大画家黄宾虹《遵义纪游》 赏析
黄宾虹 1943年作 《遵义纪游》 镜心75×33cm 。
近现代大画家黄宾虹《秋林图》 赏析
《秋林图》 ， 黄宾虹 ， 纵122.8厘米 ， 横48.8厘米 ， 纸本设色 ， 天津人民美术出版社藏 。
秋林图》山峦重叠 ， 林木扶疏 ， 云雾缭绕 。近景为山坡 ， 坡上古松苍郁 ， 山路曲折盘旋于上 。坡旁房屋错落有致 ， 园后有四角亭 ， 一人在亭中端坐 。左侧湖面有两只帆船顺风急驶于雨山之间 ， 远岫或浓或淡 ， 隐约可见 。画中右上有作者跋：“鸟啄霜华颂伐柯 ， 满山红叶貌如酡 。年来一味尊平淡 ， 偏爱秋林着色多 。”“大汉住黄山 ， 所作诗画 ， 余于燕市见之 ， 此以江行山色写其大意 。丁亥八十四叟宾虹 。”
《秋林图》左下角钤有朱文“黄山山中人” 。整个画面意趣生动 ， 以山衬水 ， 以水烘山 ， 使山水发生了相互为美的密切关系 。在构图上 ， 作者近取其质 ， 远取其势；笔墨有枯有湿 ， 有实有虚 ， 繁而不杂；用笔变化多端 ， 线条平、圆、重 。画面虚实相间 ， 且密处层层深入 ， 空处不着一点 ， 主体突出 ， 脉络清楚 。总体看来 ， 这幅山水画色彩单纯 ， 但能在枯淡浓湿的渗化中看到晶莹色泽 ， 表现出了深远的空间感和气韵 ， 体现出了黄宾虹“峰峦浑厚 ， 草木华滋”的绘画风格 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《支硎山秋色图》 赏析
黄宾虹 《支硎山秋色图》 绢本设色 73.3×40.8cm 中国美术馆藏 。明代王宠画过《支硎山》 。支硎山在姑苏城西南 ， 属于花岗岩地质 ， 山有三峰——南峰、中峰、北峰 ， 峰各有寺 ， 皆以山名 。明代画家陆治在五十岁以后後隐居支硎山 ， 支硎山独特的景观和天然山石之美 ， 曾经带给他丰富的创作灵感 ， 留下了著名的《支硎山图》 。黄宾虹来到了支硎山 ， 用他那浑厚华滋的笔墨 ， 创作出来同样伟大的作品《支硎山秋色图》 。两位大师以完全不同的笔触诠释了他们所肯定的同一处自然之美 。
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