郝静的写作风格(雷塔斯特·郝静的写作风格)
郝静生于晚唐(约850年)，卒于五代唐末 。他叫洪谷子，山西沁水人(河南济源人) 。五代后梁时期，由于政局多变，郝静退隐，开始了他的“躲进太行山洪谷”的生涯，因此他自称洪谷子 。它不仅开创了笔墨并重的北方山水画，而且被后人尊为北方山水画派的鼻祖 。也为后世留下了著名的山水画理论《刷法笔记》 。它以在深山遇老人为借口，在互问互答中提出了以灵、韵、思、景、笔、墨画景的所谓“六要”，是古代山水画理论的经典之作，早于南齐谢赫的“六理” 。
石元书·郝静的《文体笔记》
《鲁图》是一部绢本水墨作品，长185.8厘米，宽106.8厘米，由台北故宫博物院收藏 。
郝静的文风笔记
太行山有一个洪谷，里面种着好几亩地，吃着吃着 。有一天，我爬上深圳的山，环顾四周，沿着我的脚步，走进了大石叶、苔藓小径、露水、怪石和芬芳的烟雾，所有这些都进入了古松 。中间那些被大的包围，皮老苔多，鳞飞空的，趋势是依附韩云 。成为林务员的人，精神焕发，自豪无比；如果你不能，你就跪下 。或回根出土，或抑巨流，挂岸攀西，覆青苔而裂石 。对它的差异感到惊讶，再次奖励它 。明天用钢笔写 。如果有几万份，那就是真的了 。
纳尔逊博物馆藏景(美国)景观图
明年春天，我会在石鼓岩和你见面 。提问，并回答问题的原因 。
我说:“你知道怎么写吗？”
岳:“岂不知恶笔法？”
老人说:“你知道我在想什么吗？”感到羞愧 。
老人说:“渴望学习的年轻人最终会成功 。绘画有六要素:气、韵、思、景、笔、墨 。”
岳:“画家，华野 。但它既贵又贵，何必呢 。”
我说:“不然 。画，画也 。从图像中获取真相 。物之华，取其华；什么是真实的，就从现实出发 。不能说实话 。如果不知道怎么做，也可以；真的，遥不可及 。”
岳:“为什么相似？为什么是真的？”
老人说:“如果你很像，你会得到它的形状，然后把它留下 。真的，性情旺，传到中国的东西都留在大象身上，大象死了 。”
谢曰:“若知书画，可学名家之学 。在你知道它是什么之前，你不能通过玩笔来取得任何成就 。惭愧固然重要，但不能拍成照片 。”
老人说:“贪吃的人是天生的贼 。名人写音乐，音乐，书籍和图片，而不是杂七杂八的欲望 。孩子是友善的，但是学期末学的东西，不进不退 。画面的本质是对孩子说:气，心随随笔，形象不乱 。押韵、隐居和塑造，以及良好的准备 。想一想，把重要的东西删了拉出来，把思想凝聚起来 。场景、系统、时间、理性，求美创真 。作者虽然按照法律规定，但操作灵活，既不定性也不形式化，比如飞行和移动 。笔墨昏浅深，文采自然，似非因笔 。”
郝静(传记)风景中殿
答:“神，奇妙，奇特，灵动 。天啊，死亡有关系，运气就是影像 。妙，思天地，万种气质，文理结合，货物流笔 。奇怪、飘忽，与真实场景或可爱不同，导致其偏差，而得到它的人也是不假思索 。巧的是，都说不够，但绰绰有余 。
“每笔有四势，即筋、肉、骨、气 。笔永不停，这叫腱 。起伏变得真实，这叫肉 。生死义是骨头 。若画不败，谓之齐 。因此，知道墨水质量的人失去了他们的身体；微色，败义；死人，没有肉；断了，没有筋；谄媚的人没有骨头 。
【再品荆浩笔法记 荆浩笔法记】“丈夫的病有两种:一种是看不见的，另一种是看得见的 。看得见摸得着的病人，花木不时，房子Kotoo，或者树比山还高，桥不落岸等等 。这是一种可以纠正的疾病 。看不见的病是没有魅力和魅力的，形象都是可爱的 。笔墨虽好，但与死物相似，无法删除修复 。
郝静《宋河秦晖图》轴
“子善写云林山水，且须知意象之源 。一个人靠他的本性谋生 。松树的诞生也是一种浪费，但不是一种弯曲 。加密就像稀疏，非绿色，非绿色，自直，可爱 。势高，枝低，枝低，枝倒挂而不坠地下，层层叠叠，似君子之德 。有飞龙、吞花、野枝叶之类的画，不散风韵 。博的人生也是灵活、复杂、朴实无华，有章有章，随着时间的推移，树叶如结，树枝如衣麻 。画得像蛇，做贼心虚反了，也不是 。它有不同的形状和品质，如拉、泡桐、香椿、橡树、榆树、柳树、桑树和蝗虫，一个接一个地清晰 。
钟访美路线图147 x 74.8轴，美国飞人博物馆
“山水的形象，气势 。所以，峰尖，顶平，圆是山，山相连，洞是洞，陡墙是崖，崖间崖是岩，路通山中谷，谷不通，谷有水，山盛水 。虽然它的山峰和山丘不同，但它的下岗山丘是相连的，林泉是隐藏的，模糊地远近 。画山水无此象，非真非假 。如果有流动的水，写作就是疯狂，写作就像断了线，没有高低起伏，也没有高低起伏 。雾和雾，有时轻而重，有时不确定，无论是由于风还是类似的原因，都需要摆脱它的众多章节，采用它的巨大重要性 。你可以先知道这个对错，然后你就会受到笔法的影响 。”
