老板娘是餐厅里的一套阴阳人，我们也受够了，所以我说，这是餐厅里的麦克白夫人 。大家一片哗然——给恶人定性一个名字，给好人一种快感，看透一个恶人，超越恶人 。莎士比亚写了关于这种邪恶，关于剥皮和抽筋的刺激 。
李尔王是家庭伦理的悲剧——哦！莎士比亚总是把事情搞得更大——写嫉妒，把事情搞得像奥赛罗一样大，写邪恶，把事情搞得像麦克白一样大……天才有两条定律:一是把事情搞得更大，二是把悲伤变成永恒——但这只是李尔家的伦理关系吗？不，这是人性的基本模式 。现代中国和现代美国大多是这种模式的翻版，而且越来越差 。现代的李尔王只有大女儿和二女儿，代表正义的小女儿已经死了，再也没有复活和绝版 。
世界真的很无聊，因为真的很无聊，艺术很有趣 。
《哈姆雷特》是莎士比亚所有名著中最大的明珠和瑰宝 。世界著名文学作品中缺少哈姆雷特，这是不可思议的 。莎士比亚之后出生的所有作家都一遍又一遍地读哈姆雷特——除了中国 。
在晚年，莎士比亚似乎把他脑海中所有的哲学观点都放在了丹麦王子的形象上，但似乎哈姆雷特，而不是莎士比亚，说了一切 。看看原著，哈姆雷特和别人的对话，还有他自己的独白，这完全是两种修辞语气，这是剧作家莎士比亚的遥控器 。莎士比亚和哈姆雷特有血有肉的联系，但他们离得很远，“隔空遥控” 。
很多作家喜欢不劳而获地依赖自己的角色，喜欢靠角色来说自己的话——用这个标准来比较一大批著名作家也不例外 。但莎士比亚、普希金、陀思妥耶夫斯基、福楼拜、司汤达、哈代和巴尔扎克从未与剧中人物有过暧昧关系——哈姆雷特是莎士比亚的精神之子 。但这位父亲对私事一无所知，冷静地看着儿子表演 。
哈姆雷特是一个悲观主义者，但他是一个享乐主义者和思想家 。他拒绝行动，认为“我在心里做过一次” 。一个想得太多的人，行动非常软弱 。
很多人不死，拖着脚活着，是因为思想上已经死了 。如果我继续写《红楼梦》，贾宝玉会拖着不走 。
哈姆雷特有个最坏的叔叔，但他不怎么写作 。后来才知道，一个符号就够了，不用多写了 。整个城堡一片灰暗，除了欧菲莉亚的死是一个辉煌的一笔，白色和绿色 。
多思考少行动——悲观和享乐最吸引女人 。但爱上这种人注定是悲剧，不会有结果——林黛玉爱上了一个贾宝玉 。
他写了霍雷肖，这真的很棒 。哈姆雷特，他身边一定有像霍雷肖这样的人 。哈姆雷特从来不会对任何人说话谨慎，吹毛求疵，心中有疙瘩，却在不自知的情况下对霍雷肖说真话——不是霍雷肖的伟大，不是哈姆雷特的伟大，而是莎士比亚的伟大 。
欧洲人和美国人喜欢狗，我喜欢霍雷肖 。
我觉得最好的一部是朱生豪，翻译成全集 。
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