就是灬并不是灬怎么造句不仅就是怎么造句( 三 ) _生活百科

胡凌远：没想过去***院校学习吗？
严力：***院校是教育的范围，诗人和画家不一定要接受统一的培训才能成为好的诗人和画家。我觉得观念和实践更重要，其次是天赋和勤奋，在创作上我确实很勤奋。我作画写诗，写小说，办杂志，用流行的话说就像打了鸡血，我对创作的过程也很享受，为了这个享受，就要继续创作。我开始画画的时候不是为了卖，或当作职业养活自己，而是为了表达，尽情自由地表达，这个感觉很舒畅。现在很多艺术家的创作已经被编辑了程序，那就是和画廊以及策展人合作，推销与销售，并且都很关注并去努力接近流行的东西，这样做是有害于创新和探索的。不过，在这个竞争激烈的社会里，坚持创新和探索是艰辛的。

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图一：时代三联画之一，布面油画，156×149cm，1981，北京；图二：时代三联画之二，布面油画，157.5×181cm，1981-82，北京；图三：时代三联画之三，布面油画，158×135cm，1982，北京。图片由严力提供，??严力

“星星说请接受我横空的感谢”，严力
胡凌远：您早期作品就显现了现代性，比如《连椅子都想离家出走》、《梳理音乐》，是什么启发了您的风格表现呢？
严力：那就是前面提到的观念，技术是为思想与观念服务的，而技术可以有两条路去获得，一条是学校，一条是实践，因为我遇到了一个十年没有正常学业的时代，（12至22岁的文革时期），所以我的生存技术是从多年的实践中积累的，生存技术中也包括了文学和艺术的创作技术。至于我的画风，就是要让每张画有意思，它们应该是思考和审美的产物，不光光是颜色和线条的产物，还要积累磨炼抽象的能力，因为还原肉眼看到的真实只不过是又画了一张物质形体的复制品，而抽象能力则是把本质保留，去掉其他多余的，所以对抽象来说，更具挑战的是如何保留以及保留哪些本质，而诗意的那部分是我首先考虑的。

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连椅子也想出走，布面油画，52×63cm，1984，北京。图片由严力提供，??严力

胡凌远：加入《星星画会》是黄锐过来挑选了您的画作吗？作为星星和《今天》杂志的核心成员，回顾当时，为什么成立呢？
严力：我和他因为都是今天杂志的参与者和朋友，不是我邀请他来选我的画，因为我自己画着玩还没三个月，所以朋友们都知道我写诗，不知道我画画。他来我家玩，看到墙上的几幅画，就问这是谁画的，我说是我刚画的，他说你的作品很新颖啊，你应该参加星星，那时他正在寻找可以参加星星首届展览的画家朋友，他的角色就像现在的策展人。

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张伟、严力、李姗，在星星成员杨益平家聚会，1982 。图片由严力提供，??严力
严力：我认为星星和今天都是鲜活的沙龙形式，在其中每个人都有各自的观念和思考，是多元的共存，也就可以互相吸收营养。但如果是严格的团体，就会形成利益集团，还会有团体里的地位高低之分，这在文学艺术领域里是不可取的。所以星星和今天是那个时代一群想对生活说说心里话的人，都想尝试并发出自己声音的人。
胡凌远：之一届星星在户外，第二届就进了美术馆，这是怎样的呢？星星是否也间接启发了您之后在上海举办的个展呢？
严力：那个时代想尝试个人话语权就只能在非官方的场合，露天就是这种场合，之后经过争取，官方就在1980年把中国美术馆的场地给我们用了一次，1981年再申请就再也不给了，我想是因为星星展览的社会影响太大吧。于是在1984年我就联系了上海的朋友，以爱好艺术的北京青年工人个人的名义，做了我的之一次个人展览，也是因为有一批上海老画家（颜文樑、陆俨少、王个簃、应野平、李咏森等）的支持才得以顺利进行。