双减爽健( 二 ) _生活百科

难能可贵的是，杜廷楹没有跟在别人后面亦步亦趋，因因相袭，而是兼收并蓄、融会贯通之后的独辟蹊径。因此，他的作品不是传统中国画的现代翻版，更不是对于古典绘画的临摹和抄袭，而是别开生面，不落俗套，既避免了跟传统雷同，也避免了千人一面，千篇一律。因此，他的作品体现出比较明显的现代意识和当代气息，笔墨语言比较新颖，始终跟上时代步伐，作品里始终融入了强烈的个人情感和时代元素。正如杜廷楹在自己的题画诗所说：“倚天曲蔓学齐大，垂地紫云自缶翁。满纸非齐亦非缶，但恁涂抹一寸心。”（《题紫藤》）

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杜廷楹 ▏《陇上十月事事红》
杜廷楹传统功力深厚。他遵从古人关于笔墨取于物而发于心的教导：描写景物之象，抒写自己的心迹，即他所说的“涂抹一寸心” 。他笔下的“物”，是他取之于客观自然的象，带有强烈的主观色彩，为表现这些主观性的物象，抒发他内心的感情，他更善于在创作时“随机生发”，运用笔墨的偶然性，即兴采用新的手段，生发新的灵感，创造新的绘画元素。写心中物象与抒发胸中之情的结合，赋予杜廷楹花鸟、山水、人物画的以不同于他人的鲜明个性面貌，他的这种带有强烈主观色彩的绘画风格，大大强化了他作品中的时代精神，体现了当今时代变革步伐和他内心激越的情感，也适应了人们在审美趣味上时代性。
我们在读杜廷楹的中国画作品时，往往有一种感觉，就是他的作品有“新”意。新在哪里？著名美术理论家邵大箴评论杜廷楹国画作品时一语道破，“新在具有强烈个性的笔墨语言，新在传统写意精神的现代发挥，新在放纵而不失严谨、浪漫而又清新的艺术境界。”

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杜廷楹 ▏《七品官》
品读杜廷楹国画作品，发现题画诗比比皆是，占了他全部作品的相当数量。可以说，题画诗，构成了杜廷楹作品的另一大特色。
除了上面提到的《题紫藤》，还有《河西梦题荷花》：“烟笼塞外月笼沙，而今林带竟芳华。他年若问采莲女，驼 *** 处是我家。”
题《题柿子》：“处处欢心处处歌，丰年事事乐婆娑。家园记取好秋色，红柿枝头结硕果。”
题《题玉米蜘蛛图》：“处处文明处处新，蜘蛛无觅只垂空。丰年农忙肥鸡懒，家家凤凰落宴中。”
题《题石榴》：“花红如火，果实如铁。其肉虽少，其籽琳列。月圆人寿，歌以乐也。”
《题菊花》：“银长霜压寒气重，我自潇洒吟西风。”
这些题画诗，为杜廷楹的作品增添文化意蕴的同时，也为他的中国画艺术增色不少。

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杜廷楹 ▏《丝路花雨（一）》
杜廷楹亲近民间传统，亲近故土乡情，又娴熟地把握了文人写意手段，具备了综合两者的能力，既可具体生动地描绘，又能纵情恣意地抒发。他的创作出入民间、宫廷与文人传统，由兼收并蓄进而突破传统巢穴，遂终成一家。
最后谈谈杜廷楹作品的设色。
中国画创作中，如何正确处理和解决墨与色的关系问题，不仅仅是一个美术理论问题，更是一个美术创作实践中必须面对和解决的技术性问题。中国画里面的墨与色问题，墨也好，色也罢，说到底其实就是赋彩问题。中国画创作的核心就是如何“用笔使墨” 。用笔，讲究“骨法用笔”；使墨，讲究“随类赋彩”，追求“墨分五彩” 。这是传统中国画创作的一个高难度技术，大多数画家终其一生，也没有解决好“随类赋彩”，更遑论达到“墨分五彩”的用墨境界了。杜廷楹做到了。在他的《古源深涯》《总是玉关情》《远古的象征》《朝霞》等山水作品，以及《春满乾坤福满门》《银长霜压寒气重，我自潇洒吟西风》等花鸟作品里面，都是写而染之，印证了他墨分五彩的功力。