早在南齐谢赫的《画品》中，六法论提出了一个初步的完备的绘画理论体系框架——从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等，把中国画创作的各方面，进行了高度概括 。形成了中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则，即所谓“谢赫六法” 。
谢赫六法中的“随类赋彩”，说的就是设色 。设色常见的弊病，就是腻、脏、结、乱 。杜廷楹是当代一位不可多得的丹青高手，对于墨与色的研究与思考非常到位，常常是写而染之，以墨为主，以色辅之，色不碍墨，墨不碍色，因此，他的作品往往是墨与色交相辉映，相得益彰，两者相安相宜，画面设色层次分明，视觉冲击力强烈，与刚劲老辣的用笔结合一起，增添了画面的美感效果和内涵意蕴 。这正应了陈子庄先生关于墨与色关系的论述：“用色不在多，而在于一色之中能变化，有深浅明晦 。色以辅助笔墨，不可依靠色彩而惑人与自惑，要色与墨两无碍 。用色宜有浅深明晦，以求色之变化，以使画面增辉 。用色要朴实有韵，不可青花杂沓，令观众眼光满纸乱跳，触目惊心 。一幅画中，以墨为主，以色为辅，不可依靠色彩为主，宾主倒置 。”（《陈子庄画语录》）
著名美学家宗白华说：“人间之一流的文艺，纵然是同时通俗，构成他们的普遍性与人间性，然而，光是这个，绝不能使它们成为之一流 。它们必同时含藏着一层最深层的意义与境界，以待千古的真正知己 。”杜廷楹的画，都是日常生活中屡见不鲜的风物景象，平凡得再平常不过 。但却做到了大俗大雅，雅俗共赏 。他笔下表现的一些农家小院的物景，可能并没有什么深奥的寓意，但在我看来，这些画作却以其生命的大纯真、大自由、大自在，通向了宗白华说的“最深层的意义与境界” 。
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杜廷楹书法
// 作者简介 //
陈焱，原为新华社采访人员、国家机关干部 。现主要从事艺术品品鉴及艺术市场研究，专栏作家，独立艺评人，策展人 。
【双减爽健】编辑：徐媛责任编辑：胡晓宜
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