双减 爽健

苍劲爽健,大气磅礴
——读著名国画家杜廷楹作品
□ 陈焱

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记得西方一位哲人说过:天才是忧郁的 。
中国虽不乏忧郁的天才,比如屈原,比如杜甫,比如八大山人……在浩若星辰的中国艺术长河中,涌现出更多愉悦的天才 。
画家更是如此 。或平和、宁静、淡泊,或热烈、奔放、劲健,醉心于自然之美,忘情于生命的自由与和谐,追求生命的大自在,是历代中国画家孜孜以求的画境 。
杜廷楹延续了这一民族传统和艺术精神,毕生歌咏一切生命的美好,把欢欣的心境化作花朵、果蔬、草虫、高原和山川云彩;化作东方文化的生命观念,这些都在他的作品里得到了独具一格的体现 。
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杜廷楹 ▏《天路通上布达拉》
杜廷楹的国画作品以表现西北风物见长,尤以花鸟画最为出色,是一位长期深耕黄土地、游牧祁连山,且不事张扬、十分低调的国画艺术家 。尽管如此,他那些心底流淌出来的清新活泼,富有生活情趣和时代新意的画作,苍劲爽健,大气磅礴,独树一帜,以其博大的精神境界,娴熟宏阔的笔墨气魄和强烈的视觉冲击力,流光溢彩,光彩夺目,能够吸引人,打动人,感染人,令人过目不忘 。
作为生长在西北的画家,杜廷楹的可贵之处,在于他的画,不仅仅表现了西北风物风情,画他熟悉的题材,更重要的是,他把对故土、故乡深沉的爱,把自己对于故乡的这份情感熔铸到他的画作里面,笔墨取之于物而发乎于心,这就使他的作品具有了情感温度,赋予了人文精神 。而这熔铸在作品里的人文情感,又让他的画具有了人文画的内涵和品质 。
杜廷楹诗书画皆擅,花鸟、山水尤精 。其作品大都取材于西北黄土高原,戈壁雪山,尤以画云见长 。书法以草书、魏碑见长,取法张旭、怀素及张猛龙诸家,形成个人独特风貌 。
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杜廷楹 ▏《南瓜》
杜廷楹的画,运笔老辣,用墨酣畅饱满,往往在看似平凡的西北农家题材中,却有着独具匠心的表现 。他的用笔得益于深厚的书法功底 。他的草书,藏露结合,虚实相生,每每于平淡中见奇崛,于恬静中见生涩,于古拙中见清新,往往一气呵成,出奇制胜 。可贵的是,杜廷楹将书法运笔用在绘画上,随机生发,笔笔生发,寓静于动,动中有静,平中显奇,而落墨往往从大处着眼,从不拘泥于一枝一叶的精雕细刻;运笔虚实相间,处处跳动着炽热的情感,处处闪动着情感的节律,这使其作品笔走龙蛇,大开大合,隐藏着一种“于无声处藏惊雷”的艺术张力,为其作品增添了苍劲爽健、大气磅礴的气息和意蕴 。山水《古源深涯》《总是玉关情》《远古的象征》《天路通上布达拉》《朝霞》;花鸟《春满乾坤福满门》《和平圣果》《杏子黄时》《荷》《葫芦》《家家门前串串红》《陇上十月事事红》《陇原金秋》《秋园似锦》《荷塘清趣》《争雄》等,就属于这类作品 。
人物画、山水画有地域性,花鸟画也要有地域性 。这是杜廷楹的一贯艺术主张 。苍老的柿子树,丰收的玉米田,金黄似火的向日红,成熟咧嘴的石榴,挂满枝头的葡萄……这些西部特有的风物,一经杜廷楹苍劲爽健的老辣用笔,表现出来的就是一幅幅饱含画家情感温度、散发泥土气息、具有浓郁西部特色的农家风情画 。这些作品,物我两忘,情景交融,人文情怀与西部风物实现了完美融合和统一 。可以说,这些作品,既是画家对家乡故土的依依眷恋,也是对黄土地的一往情深 。这是杜廷楹长期笔墨训练和生活积累的结果,给人以至纯至美的艺术享受 。
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杜廷楹 ▏《家家门前串串红》
杜廷楹的中国画创作,没有师从某一门、某一派、某一家,而是博采众家之长,将诗书画的常年研习体悟融会贯通,凭自己的天分和阅历见识,走出了一条属于自己的艺术创作之路 。品读他的作品,不难看出,其写意花鸟画,初学吴昌硕,后取法石涛、八大,布局奇险,用笔苍劲爽健,境界雄奇壮阔 。如果溯源,杜廷楹的国画艺术可以依次上溯到范振绪、汪岳云、陈师曾、齐白石、吴昌硕,如果再往前,可以上溯到赵之谦、八大山人、徐渭、陈淳、郑板桥、赵孟頫、王维、徐熙 。

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