大家好，小编来为大家解答黄公望富春山居图介绍这个问题，黄公望富春山居图简介很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
1富春山居图 赏析《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜 。树丛林间，或渔人垂钓，或一人独坐茅草亭中，倚靠栏杆，看水中鸭群浮沉游戏 。天长地久，仿佛时间静止，物我两忘 。近景坡岸水色，峰峦冈阜，陂陀沙渚，远山隐约，徐徐展开，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡 。
《富春山居图》山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成 。长披麻皴枯湿浑成，功力深厚，洒脱而颇有灵气 。全 图用墨淡雅，仅在山石上罩染一层几近透明的墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，以浓墨点苔、点叶，醒目自然 。整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息 。元画静谧萧散的特殊面貌和中国山水画的又一次变法赖此得以完成，元画的抒情性也全见于此卷 。
扩展资料
《富春山居图》对后世特别是浙派画家传统的影响深远 。浙江画家在执守浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，在吸收《富春山居图》为代表的绘画艺术营养之中创新传统，发展传统，画出浙派笔墨的时代新貌 。他们把《富春山居图》等中国画特有的笔墨与宣纸的效果发挥到了极致 。
“笔墨之于中国画，等于灵魂之于躯体 。黄宾虹、陆俨少等浙派大师骨子里仍然是《富春山居图》山水画的一种变体 。”瑰丽中有了刚健、大虚中有了大实的艺术布局，其本身就在浙派山水的本义之中 。
参考资料来源：百度百科-富春山居图 （元代黄公望创作纸本水墨画）
2《富春山居图》是谁的作品？哪个朝代的？富春山居图作者是元代画家黄公望 。
富春山居图是元朝的书画，画家黄公望为郑樗（别号：无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一 。
3什么是富春山居图？引言：富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一 。以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化 。富春山居图被誉为“画中之兰亭” 《富春山居图》画的是一个漫长的江水，在一千年的历史里，流过浅滩、激流、高峰 。前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉 。
一、富春山居图的历史
富春山居图全图明末原为董其昌收藏，之后董其昌转卖给吴之矩，骑缝印是吴之矩盖的，清初顺治年间画传给儿子吴洪裕 。吴洪裕过世前，决定把智永的“千字文”和黄公望的“富春山居图”藏品当作陪葬，这些画丢到火炉时，侄子吴贞度从火堆抢救“富春山居图”，但画卷已经被火烧成一大一小两段 。
二、《富春山居图》的内容
《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜 。树丛林间，或渔人垂钓，或一人独坐茅草亭中，倚靠栏杆，看水中鸭群浮沉游戏 。近景坡岸水色，峰峦冈阜，陂陀沙渚，远山隐约，徐徐展开，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡 。有时江面辽远开阔，渺沧海之一粟；有时逼近岸边，可以细看松林间垂钓渔人闲逸安静 。
三、《富春山居图》对后世的影响
《富春山居图》对后世特别是浙派画家传统的影响深远 。浙江画家在执守浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，在吸收《富春山居图》为代表的绘画艺术营养之中创新传统，发展传统，画出浙派笔墨的时代新貌 。他们把《富春山居图》等中国画特有的笔墨与宣纸的效果发挥到了极致 。
文章插图
4富春山居图简介 300字《富春山居图》原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷 。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构，而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间，可远观可近看 。这种浏览、移动、重叠的视点，或广角深远，或推近特写，浏览过程中，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化 。
《富春山居图》是元代画家黄公望创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一 。画家黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，1350年绘制完成，后几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段，前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院 。
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