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1富春山居图 赏析《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色,展卷观览,人随景移,引人入胜 。树丛林间,或渔人垂钓,或一人独坐茅草亭中,倚靠栏杆,看水中鸭群浮沉游戏 。天长地久,仿佛时间静止,物我两忘 。近景坡岸水色,峰峦冈阜,陂陀沙渚,远山隐约,徐徐展开,但觉江水茫茫,天水一色,令人心旷神怡 。
《富春山居图》山石的勾、皴,用笔顿挫转折,随意宛然天成 。长披麻皴枯湿浑成,功力深厚,洒脱而颇有灵气 。全 图用墨淡雅,仅在山石上罩染一层几近透明的墨色,并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影,以浓墨点苔、点叶,醒目自然 。整个画面林峦浑秀,草木华滋,充满了隐者悠游林泉,萧散淡泊的诗意,散发出浓郁的江南文人气息 。元画静谧萧散的特殊面貌和中国山水画的又一次变法赖此得以完成,元画的抒情性也全见于此卷 。
扩展资料
《富春山居图》对后世特别是浙派画家传统的影响深远 。浙江画家在执守浙派传统的基础上,积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观,在吸收《富春山居图》为代表的绘画艺术营养之中创新传统,发展传统,画出浙派笔墨的时代新貌 。他们把《富春山居图》等中国画特有的笔墨与宣纸的效果发挥到了极致 。
“笔墨之于中国画,等于灵魂之于躯体 。黄宾虹、陆俨少等浙派大师骨子里仍然是《富春山居图》山水画的一种变体 。”瑰丽中有了刚健、大虚中有了大实的艺术布局,其本身就在浙派山水的本义之中 。
参考资料来源:百度百科-富春山居图 (元代黄公望创作纸本水墨画)
2《富春山居图》是谁的作品?哪个朝代的?富春山居图作者是元代画家黄公望 。
富春山居图是元朝的书画,画家黄公望为郑樗(别号:无用师)所绘,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,是黄公望的代表作,被称为“中国十大传世名画”之一 。
3什么是富春山居图?引言:富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一 。以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化 。富春山居图被誉为“画中之兰亭” 《富春山居图》画的是一个漫长的江水,在一千年的历史里,流过浅滩、激流、高峰 。前面一段是夏天的感觉,到后面一段,出现了秋天的景,树叶部分淡掉,全部用垂直的皴法,好像繁华落尽的感觉 。
一、富春山居图的历史
富春山居图全图明末原为董其昌收藏,之后董其昌转卖给吴之矩,骑缝印是吴之矩盖的,清初顺治年间画传给儿子吴洪裕 。吴洪裕过世前,决定把智永的“千字文”和黄公望的“富春山居图”藏品当作陪葬,这些画丢到火炉时,侄子吴贞度从火堆抢救“富春山居图”,但画卷已经被火烧成一大一小两段 。
二、《富春山居图》的内容
《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色,展卷观览,人随景移,引人入胜 。树丛林间,或渔人垂钓,或一人独坐茅草亭中,倚靠栏杆,看水中鸭群浮沉游戏 。近景坡岸水色,峰峦冈阜,陂陀沙渚,远山隐约,徐徐展开,但觉江水茫茫,天水一色,令人心旷神怡 。有时江面辽远开阔,渺沧海之一粟;有时逼近岸边,可以细看松林间垂钓渔人闲逸安静 。
三、《富春山居图》对后世的影响
《富春山居图》对后世特别是浙派画家传统的影响深远 。浙江画家在执守浙派传统的基础上,积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观,在吸收《富春山居图》为代表的绘画艺术营养之中创新传统,发展传统,画出浙派笔墨的时代新貌 。他们把《富春山居图》等中国画特有的笔墨与宣纸的效果发挥到了极致 。
文章插图
4富春山居图简介 300字《富春山居图》原画画在六张纸上,六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷 。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构,而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间,可远观可近看 。这种浏览、移动、重叠的视点,或广角深远,或推近特写,浏览过程中,视觉观看的方式极其自由无拘,角度也非常千变万化 。
《富春山居图》是元代画家黄公望创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一 。画家黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,1350年绘制完成,后几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段,前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆;后半卷:无用师卷,现藏台北故宫博物院 。
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