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1落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色赏析赏析：这句话是一个视觉的飨宴，整幅画面的主体是红色的夕阳余晖和蓝绿色的水光接天的模样，白色的野鹭穿插其间 。色彩美，动态美，虚实美，空间立体美，带给读者无暇的想象 。
出自：唐代王勃《滕王阁序》，原文如下：
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳 。云销雨霁，彩彻区明 。
白话文：房屋密集，不少富贵人家，船只塞满了渡口，都是雕刻着青雀黄龙花纹的大船 。雨过天睛，虹消云散，阳光朗照 。
【落霞与孤鹜齐飞赏析，落霞与孤鹜齐飞赏析散文化？】落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦 。
白话文：落霞与孤雁一起飞翔，秋水长天连成一片 。傍晚渔舟中传来歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群因寒意而长呜，到衡阳岸边方止 。
扩展资料
《滕王阁序》的影响：
1、从内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界 。文章除少数虚词以外，通篇对偶 。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧 。
2、在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一 。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声 。
2落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色赏析 本句首先，对仗工整，几近“工对” 。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究 。上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对” 。
赏析
本句首先，对仗工整，几近“工对” 。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究 。上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天” 。当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”；陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对 。不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词 。
其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色” 。一动一静，以动衬静 。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩 。画面和谐，美不胜收 。
再次，巧化成句，别出新意 。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语 。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能 。最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书，同页），那么便有一个好处：点线面结合 。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点；落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天；而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性 。
原文
《滕王阁序》
豫章故郡，洪都新府 。星分翼轸，地接衡庐 。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越 。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻 。雄州雾列，俊采星驰 。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美 。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻 。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座 。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库 。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯 。
时维九月，序属三秋 。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫 。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆 。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地 。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势 。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩 。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳 。云销雨霁，彩彻区明 。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦 。
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