另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，这在今天也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代，那就更为稀罕了 。这也表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面 。
2求《如梦令·常记溪亭日暮》全诗、解释、作者简介 。如梦令
(宋） 李清照
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处 。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭 。
注释
（1）溪亭：临水的亭台 。
（2）争：同“怎” 。
（3）兴尽：尽了兴致
（4）争渡：“争”与“怎”相通，如何的意思
译文
依旧经常记得出游溪亭，一玩就玩到日暮时分，深深地沉醉，而忘记归路 。一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处 。怎样才能划出去，船儿抢着渡，惊起了一滩的鸥鹭 。
作者李清照
李清照宋代女词人(1084-1151) 。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人 。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家 。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理 。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦 。所作词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念 。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽 。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词 。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同 。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚 。后人有《漱玉词》辑本 。今人有《李清照集校注》 。
3如梦令·常记溪亭日暮《如梦令》李清照1
常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。兴尽晚回舟，误入藕花深处 。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。今译： 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，迷醉那种快乐而不知道回来的路 。游兴满足了，天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处 。怎样划出去，怎样划出去，抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭，都飞起来了 。注释： 常：常常；时常 。溪亭：临溪的亭子 。日暮：太阳落山的时候 。沉醉：陶醉 。回舟：乘船而归 。兴尽：游兴得到满足 。误：不小心 。藕花：荷花 。争：抢渡，加紧划船 。滩：群 。鸥鹭：水鸥和白鹭的总称 。【赏析】 这是一首忆昔词 。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意 。开头两句，写沉醉兴奋之情 。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连 。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽 。现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致 。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受 。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了 。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏 。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟 。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态 。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出 。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情 。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了 。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味 。这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归 。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不饰雕琢，富有一种自然之美 。这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴” 。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作 。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣 。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处 。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界 。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉 。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性 。于是有争渡之举 。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力 。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出 。这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词 。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下 。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的 。
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