如梦令常记溪亭日暮,如梦令常记溪亭日暮原文及翻译?( 四 )


作品鉴赏
现存李清照《如梦令》词有两首,都是记游赏之作,都写了酒醉、花美,清新别致 。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境,境界优美怡人,以尺幅之短给人以足够的美的享受 。
“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述,地点“溪亭”,时间是“日暮”,作者饮宴以后,已经醉得连回去的路径都辨识不出了 。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉,“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏 。果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那末,兴未尽呢?恰恰表明兴致之高,不想回舟 。而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相呼应,显示了主人公的忘情心态 。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然纸上,呼之欲出 。一连两个“争渡”,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情 。正是由于“争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了 。至此,词嘎然而止,言尽而意未尽,耐人寻味 。
这首小令用词简练,只选取了几个片断以优闲的游兴始,中经溪亭玩醉,急切回舟,误入藕花,最后惊起鸥鹭,全词最后一切都统一在白色鸥鹭苍茫暮色的'大自然景色之中,把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起,写出了作者青春年少时的好心情 。动作和情绪,起伏变化,很富于节奏感 。词人把瞬时的神情,瞬时的动作,瞬时的音容,瞬时的景色,联成一个有机的整体,一个极富立体感的生活画面 。这是一个永恒的活生生的生活画面 。这是画面在清新之景中渗透了野逸之情 。正所谓“少年情怀自是得” 。它不像《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”那样带着富贵之气,也不像《声声慢》“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴”那样带着衰飒之气,而是表现了作者青春时期的野逸之气 。
名家点评
现代王仲闻《李清照集校注》卷一:此首别见杨金本《草堂诗馀》’前集卷上,误作苏轼词;《词林万选》卷四,误作无名氏词,注“或作李易安 。”(《词林万选》所注或作某某,殆为毛晋所加,非杨慎原文 。)又见《汇选历代名贤词府全集》卷一、《唐词纪》卷五、《古今词话·词辨》卷上、《历代诗馀》卷一百十二引《古今词话》,俱误作吕洞宾词 。
现代唐圭璋《百家唐宋词新话》:李清照《如梦令》之一句云“常记溪亭日暮”,“常”字显然为“尝”字之误 。四部丛刊本《乐府雅词》原为抄本 。并非善本,其误抄“尝”为“常”、自是意中事,幸宋陈景沂《全芳备祖》卷十一荷花门内引此词正作“尝记”,可以纠正《乐府雅词》之误,由此亦可知《全芳备祖》之可贵 。纵观当代选本,凡选清照此词者无不作“常记”,试思常为经常,尝为曾经,作“常”必误无疑,不知何以竟无人深思词意,沿误作“常” 。以讹传讹,贻误来学,影响甚大 。希望以后选清照此词者,务必以《全芳备祖》为据,改“常”作“尝” 。
现代吴小如《诗词札丛》:我以为“争”应作另一种解释,即“怎”的同义字 。这在宋词中是屡见不鲜的 。“争渡”即“怎渡”,这一叠句乃形容泛舟人心情焦灼,千方百计想着怎样才能把船从荷花丛中划出来,正如我们平时遇到棘手的事情辄呼“怎么办”、“怎么办”的口吻 。不料左右盘旋,船却总是走不脱 。这样一折腾,那些己经眠宿滩边的水鸟自然会受到惊扰,扑拉拉地群起而飞了 。检近人王延梯《漱玉集注》,“争”正作“怎”解,可谓先得我心 。
词牌简介
如梦令,词牌名之一 。原名《忆仙姿》,为后唐庄宗李存勖所作,因嫌其名不雅遂取尾句“如梦,如梦,残月落花烟重”中的“如梦”得名 。又名《宴桃园》、《不见》、《如意令》、《无梦令》、《比梅》等,有单双调 。单调正体三十三字 。七句五仄韵一叠韵 。双调六十六字,上下片各七句五仄韵一叠韵 。
作品格律
⊙仄⊙平平▲(仄韵)
⊙仄⊙平⊙▲(叶仄韵)
⊙仄仄平平(句)
⊙仄⊙平平▲(叶仄韵)
平▲(叶仄韵)
平▲(迭句)
⊙仄仄平◎▲(叶仄韵)
作者简介
李清照(1084~约1151),宋代女词人 。号易安居士,齐州章丘(今属山东)人 。早期生活优裕,与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理 。金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦 。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤 。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽 。论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词 。并能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同 。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚 。后人有《漱玉词》辑本 。今人有《李清照集校注》 。

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