从日本的角度出发，乐评家柴崎祐二和芦泽纪子也发出了与上文不尽相同的关于东方主义的警告 。他们在一次对谈中指出，一直以来在墙外飘香的City Pop终于又“逆输入”回了国内 。但这种复兴却非常容易被类似于“日本之一”的民族主义态度所吸收 。从根本上来说，City Pop是一种跨文化的产物 。这不仅指类型的诞生深受西方音乐的影响，更包涵了更多日本之外的国家参与了这场复兴的事实 。不管是韩国的蒸汽波DJ对山下达郎歌曲的取样，还是东南亚博主对竹内玛利亚的翻唱，要是没有这些跨国的因素，这种日本流行乐不会有今日在全球的人气 。而亚洲各地正蓬勃发展的“新City Pop”系乐队也不是简单地在重复日本曾经走过的老路 。只有用一种在地的态度去分析每个国家不同的音乐环境，才能让City Pop在商业复兴的同时重新拾回曾经拥有的先锋性和可能性 。
参考文献：
《Pitchfork》:The Endless Life Cycle of Japanese City Pop
《Rolling Stone》:City Pop: Why does the Sound Track to Tokyo’s Tech Boom Still Resonate?
https://www.rollingstone.com/music/music-features/japanese-city-pop-returns-light-in-the-attic-compilation-pacific-breeze-822663/
《Kompass》:シティポップの世界的ブームの背景、かれらの日本という国への目線
https://kompass.cinra.net/article/202107-citypop_ymmts
モーリッツ?ソメ『ポピュラー音楽のジャンル概念における間メディア性と言説的構築 :「ジャパニーズ?シティ?ポップ」を事例に』、阪大音楽学報〉、2020年 。
责任编辑：朱凡
【轮回1984 ***轮回1984】校对：张亮亮
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