古代铜镜(历代铜镜)
史帐冷，香半沉于髻 。
锚机哑巴转向余明，开始芙蓉睡觉 。
栾，在秋水中打开镜子，清镜立如床 。
一朵芬芳的丝云散落在地上，玉簪无声而疲倦地飘落 。
但是手是老乌鸦色的，发夹不允许又绿又滑 。
春风充满了烦恼和粗心，十八囊没有力量 。
妆不斜，云走雁沙数步 。
你什么都没说就去哪里？下部自折叠樱花 。
唐代诗人李贺的这首《美人梳头》，描写了一个女子在一面饰有双凤的铜镜前解髻的情景，借以表现一个美人的气质、心境和胸襟 。
你打扮一下，我在铜镜里伺候你 。
铜镜最早发现于齐家文化，历经商周、春秋战国、汉唐，宋、元、明、清之后逐渐衰落 。它被人们使用了大约3800年，是古代劳动人民铸造的青铜器中数量最多的一种 。
商周时期，铜镜是国王或贵族使用的祭祀器皿 。他们都又圆又瘦 。它们可以分为三种类型:无镜、鸟兽镜和重环镜 。一开始，他们有基本的照明功能 。
深圳博物馆藏战国绿松石镶嵌铜镜
春秋战国时期是铜镜发展史上的第一个高峰 。随着礼乐制度的衰落，青铜礼器的数量逐渐减少，而日常生活中的实用物品却逐渐增多 。这一时期铜镜种类繁多，铸造技术趋于成熟 。
从形制上看，铜镜大致可分为两类，一类是带柄的，另一类是带钮的，多为圆形，很少呈方形，镜面平坦，边缘略卷曲或向上 。
长沙博物馆藏战国四山纹铜镜
铜镜纹饰一般由地面图案和主题图案组成 。地面图案映衬主题图案，形成明显的“两层花”风格，使镜背图案层次分明，主题突出，如马赛克图案、山形图案、连弧图案、动物图案、扇形图案、金银交错图案、云雷纹花瓣镜等 。其中，山纹是楚国铜镜常见的图案，包括三山和三山 。
汉代青铜器的铸造逐渐摆脱了商周时期青铜器作为礼器的意义 。铜镜走进皇室贵族和平民百姓的家中，器皿的造型变得精致、灵动，装饰主题丰富 。
溧阳博物馆藏西汉弧形铜镜
随着汉代手工业的发展和金属铸造技术的不断进步，铜镜的装饰艺术也有了突破 。除了动物图案、人物图案等特定形象的装饰图案外，还有许多抽象的装饰图案，是铜镜史上的第二个高峰 。
这一时期的铜镜在装饰上趋于简单朴素，有单线、星云镜或扇形或曹彰图案的规则镜；这一时期的铭文镜分为“昭明”镜、“日光”镜和“冶铜华”镜等 。
西汉昭明连弧铜镜杨凌博物馆藏
赵明镜是一面典型的铭文镜，因镜背上的铭文“赵明”而得名 。“内在品质清晰，亮度如日月 。突然，我愿意忠诚，但我被阻止了，没有放手 。”制作铜镜的材料都是轮廓鲜明的物体，其光芒可以与太阳和月亮相媲美 。
在占卜理论和神仙思想的影响下，辛莽时期出现了四神博览会图案的浮雕工艺，它与青龙、白虎、朱雀、玄武相结合，形成装饰主题内容，象征着天地之间的联系，装饰图案简洁明了，线条生动有力，结构饱满和谐 。
清华大学美术馆藏东汉八连弧铜镜
东汉时期，浮雕铸造技术摆脱了对线条轮廓的刻画，成为东汉后期主流的刻画方法，使镜背纹饰更加立体，图案更加丰富，如董、西王母、四神、羽等 。，其形象生动，承载着人们不朽的思想 。
这一时期的铭文镜也内容丰富，镜背有一处或多处铭文，吉祥句越来越简单直白，如“昌邑后裔”、“富贵人家”、“君毅高官”等 。，这些都承载着古人的美好愿望 。
石河子大学东汉四神铜镜博物馆藏
此外，布局也比较活泼，主要包括双夔纹、蝙蝠纹、人像镜和方明镜 。彩绘铜镜，造型独特，主要装饰图案是由红、白、紫三种颜料绘制的盘龙图案，整体色彩艳丽，造型优美 。
隋朝是铜镜发展史上的第三个高峰 。这一时期，铜镜的造型有了很大的突破 。除了最常见的圆形铜镜外，还有菱形和向日葵形铜镜，以及方形和八角形铜镜 。纹饰布局仍有汉晋遗风，外部多以花草、卷云装饰 。
国立故宫博物院藏至东汉博局铜镜
盛唐以后，铜镜的装饰图案出现了新的变化，铭文图案消失，吉祥动物的图案由静态变为动态，出现了金银花、藤萝、葡萄、鸟等元素，形成了以花鸟为主的主题图案，同时出现了人物故事、双鸾图案等图案 。
这一时期的瑞兽纹样摆脱了汉晋时期对五行学说和神学思想的崇拜，将瑞兽与葡萄纹、鸟纹、花纹相结合，表现出更加人性化、世俗化的审美倾向，从对神灵的崇拜转向对生命的观察 。
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