封面|红星独家|绘本画家景绍宗解密语文教材封面画“二胎变三胎”:我和爱人也准备生个二胎( 三 )
【人物故事】
出生于民俗世家 ,
自幼深受传统艺术熏陶
在北京天坛旁边有条胡同 , 景绍宗在那条胡同里出生和成长 , 家里有个小小的院子 , 被他的父亲种满了花花草草 , 还养些金鱼、小鸟、蝈蝈、小乌龟 。
在景绍宗的回忆中 , 这个小院惬意美好:“院外有棵驼背的大柳树 , 映着不经调和的蓝颜料直接刷下来的天空 , 柳风总是特别温柔 , 树上住着小蚂蚁 , 天牛 , 蝉 , 还常有一些小鸟来树上觅食 。 胡同里的孩子们都在大柳树的老脊背上跳上跳下 , 没有目的 , 只是为了跳而跳 , 为了笑而笑 , 我想这才是童年 。 ”
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景绍宗与孩子们一起创作
景绍宗是地地道道的北京人 , 出生于典型的民俗世家 , 曾祖父是京城民间“花会”四大前引之一 , 叫景禄 , 大家称他为“会头” 。 “花会”可不是什么养花的协会 , 景绍宗说 , 听爷爷讲起过去的故事既有趣又离奇 , 逢年过节的庙会等 , 家里院外都会聚集来自天南海北的传统艺人 , 大家在胡同墙上贴上大红帖 , 上面写着自己是哪路英雄 , 来拜见“会头” 。 “会头”留着小白山羊胡 , 头戴黑色小绒帽 , 一身绸缎黑马褂 , 正襟危坐在太师椅上 , 安排指点着关于“出会”的一切事务 。
在那个年代 , 来自天南海北的传统艺人到京演艺 , 一切事物都由他来安排指点 。
景绍宗的爷爷是位京剧老生 , 无论是清唱或画着花脸彩唱京剧的情形 , 还有讲的那些亦真亦假的传奇见闻、古代故事 , 都令幼年的景绍宗入神着迷 。
而景绍宗的父亲热衷国画 , 家里很多文玩字画 , 使他自小就对老一辈人流传下来的艺术钟情有加 。 四岁起就拿着画笔学着父亲的样子画起来 , 父亲手把手的教授并常带着他去拜访一些画家老师 。 景绍宗回忆说:“过去的荣宝斋、潘家园曾是父亲带我每周末必去光顾的地方 。 ”
【艺术历程】
从绘本到动画双栖 ,
还是中国邮政特种纪念票的特邀画家
在这种民俗浸润与艺术滋养里 , 景绍宗初中开始就在杂志上发表漫画 。 兴许是难以忘怀儿时听故事的经历 , 跨出校门后 , 他专注于动画与绘本领域的创作 。 文化素养的积累 , 天马行空的想象 , 加上娴熟的画技 , 一本本温暖童趣的中式童话在景绍宗手中笔下落地生根 。 技法保留传统又独特创新 , 也充分利用了自己的动画经验 , 将电影语言与镜头融入绘本创作之中 , 丰富了国内原创绘本的表现形式 。
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选自绘本《父亲》
景绍宗的创作充满温暖和想象力 , 绘本代表作有《景绍宗绘童谣》《城里来了一条龙》《飞吧!爸爸!!》《梅里的雪山怪兽》《阿布阿布》(再版名《布老虎》)《父亲》《母亲》等等 , 荣获各类重要奖项及参与国内外展出 , 多次荣获国家广电总局政府扶持项目 。 在国内动画处于“加工片”的时代里 , 景绍宗与动画团队完成了自己第一部原创漫画的“动画化” , 逐渐形成了从原创绘本到动画的创作模式 。
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选自绘本《老童谣》
“我一直从事绘本和动画的创作 , 在刚从业时 , 国内动画行业正处于加工片大热的时期 , 绘本也大多为国外引进 , 在这种大背景下国内原创力量非常薄弱 , 生存也非常艰难 。 中国文化悠远深长、博大精深 , 中华民族一直以来都是勤奋聪慧著称 , 只要沉下心 , 肯学肯做 , 我们国内的原创力 , 一定能做出国际一流水准的作品、乃至超越现有一流 , 我们应该有、也确实有这样的文化自信 。 ”景绍宗说 , “绘本是为孩子们创作的 , 在故事方面 , 要创作出孩子们真心喜欢的作品 , 就要融入他们的生活 , 和他们交流 , 一边和孩子玩一边进行创作 , 多为孩子们讲述 , 多观察他们的反应 , 其实每一个大人心里都偷偷藏着一个孩子 , 这样单纯的小美好 , 也会让每个成人开心快乐 。 在风格方面 , 我们民族文化具有独特的艺术魅力 , 这是民族的灵魂 , 作为一名创作人 , 以与时俱进的手法或新媒介来呈现我们的文化 , 也是对我们文化的热爱与坚守 。 ”
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