A.强调继承的重要性 ， 不能作为论据来支撑材料三观点 。
B.“应该责任在肩 ， 道义在胸”“作品应该与时代紧密相连 ， 与家国唇齿相依”是强调诗人要以国家为上 ， 可以支撑分论点一 。
C.谈论的是形式和内容的联系 ， 不能作为论据来支撑材料三观点 。
D.谈论的是汉语平仄的作用 ， 不能作为论据来支撑材料三观点 。
故选B 。
4．
本题考查学生分析材料论证上特点的能力 。
答题角度包括论证结构、论证方式、论证方法以及论证语言 。
论证结构上 ， 材料三采用总分总结构 。 材料三一共四段 ， 第一、二两段段提出中心论点“当下新诗拯衰起弊必须重新尊重中国诗歌的‘常’” ， 在此基础上指出一些论者的观点“新诗的新 ， 就在于它对旧诗的瓦解 ， 新诗是一种没有根基、不拘形式、随意涂鸦、自由变化的艺术” 。 第三段从“中国诗歌在诗歌精神上从来以家国为上”“诗之为诗 ， 在审美标准上也有一些必须尊重的‘常’（形式感和音乐感）”两个角度反驳一些论者的观点来对论点进行论述 。 最后一段总结全篇 。
在论证方法上 ， 运用了举例论证和引用论证 。 如在论证“中国诗歌在诗歌精神上从来以家国为上”时列举了李白、杜甫、李商隐、李煜、纳兰性德几个人的艺术个性相距甚远 ， 但是他们的诗词总是以家国为本位的例子 ， 是运用例证法 。 如在论证“诗之为诗 ， 在审美标准上也有一些必须尊重的‘常’（形式感和音乐感）”时 ， 引用了歌德在《自由和艺术》说的“在限制中才能显出身手 ， 只有法则能给我们自由” ， 并列举了从《诗经》和《离骚》开始 ， 乐府诗、绝句、律诗、词曲都离不开和音乐的联姻 ， 注重格律 ， 以及徐志摩在他的《翡冷翠的一夜》加强了形式感和音乐性的例子 。 是运用引证法和例证法 。
从论证的方式上 ， 使用立论与驳论相结合的方式 。 如第三段指出错误的观点“以为新诗没有艺术标准 ， 无限自由 ， 是一种危害很大的说法” ， 接着进行批驳 ， 提出自己的观点“形式感和音乐感 ， 这是评判优秀的新诗作品的基本标准” 。
5．
本题考查学生筛选概括文章信息的能力 。
从材料一第三段对杜甫诗歌的分析来看 ， 杜甫的诗被称为“诗史” ， 因为它与天下兴亡密切相关 ， 又绝不超出他个人的生命体验 ， 杜甫的诗不管走多远 ， 看多广 ， 探多深 ， 最后都能回落到灵与肉 ， 而那些隐逸的、非介入的描写 ， 又与诗人的生命密切联系在一起 ， 物中有人 ， 融入自己的感情 ， 所以当代诗人的创作要根植于诗人自我的生命体验 。
由材料二第一、二段当今诗歌界存在的问题来看 ， 在历史的变迁中 ， “风骨”不断融入中华传统文化 ， 滋养着一代又一代人 。 然而 ， 自上世纪80年代开始 ， 诗歌界充斥着低俗、粗俗、媚俗之作 ， 这样的诗作缺乏“风骨” ， 所以诗人应创作要有风骨 ， 要秉持使命感与责任心 。
从材料二第三段来看 ， 诗歌在内涵上还需要构建中国风骨 ， 新时代的新诗需要延续中国风骨的血脉 ， 创作出充满正气、具有崇高感的佳作 ， 建构新时代的诗歌风骨 ， 所以当代诗人的作品充满正气、具有崇高感 。
从材料二第四段来看 ， 新诗在语言文辞方面也需要由“风骨” ， 跳跃性、非逻辑性、写意性、含蓄、凝练、雅致等作为诗歌语言的特质 ， 需要新诗语言在不断的锤炼和打磨中形成 。 唯其如此 ， 新诗才能传达出内在的精神风骨和新时代气韵 ， 所以当代诗人要重视辞采 ， 锤炼和打磨诗歌语言 。
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