![永明体的基本特征](http://img.zhejianglong.com/230319/2145554122-0.png)
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齐、梁、陈是新诗形成和发展的时期 。所谓新诗 , 与古体诗相比 , 其特点是重视节奏和对仗 。因为这种新体诗最早形成于南朝齐永明(齐武帝萧赜年号 , 483 ~ 493) , 所以又叫“永明体” 。对偶句 , 在《诗经》中已有 , 魏晋以来逐渐增多;到了宋代 , 诗人更热衷于追求它 , 形成了“百字胡”(刘勰《文心雕龙》《明诗》)的风气 。新诗产生的关键是节奏理论的提出 。《南齐书·吕雉传》:
永明末年 , 盛微写文章 , 的、陈郡的谢朓、琅琊的与齐推枢纽;清儒周南 , 擅长音韵学 。所有文章都是宫商所写 , 四声平仄入声 , 不可加减 , 世人称之为“千古明体” 。
可见 , 四声的发现及其在诗歌创作中的应用 , 成为一种人为规定的韵脚 , 这是永恒风格出现的过程 。四声是由汉字的高度和长度决定的 。根据宫上角筝语的组合变化 , 可以演奏出各种优秀优美的音乐 。而诗歌则可以根据人物音调的组合变化 , 按照一定的规律安排音调 , 从而达到铿锵、和谐、音乐的美感 。即所谓“一句中 , 声韵不同 , 两句中 , 轻重不同”(沈约《谢灵运·宋书》) , 或“五言中 , 声韵不同 , 两句中 , 角签不同”(《吕雉传·南史》) 。
沈约在永恒之体的出现过程中起了重要作用 。《南史·沈约传》载有沈约的《四声谱》 , “以为历代诗人千年累月 , 而不自知” 。然而 , 在陆爵和沈约之间有一场争论 , 后来钟嵘对此有异议 。其实问题的关键在于是否有意识地将声调的知识运用到实际创作中 。
从诗歌本身的发展来看 , 随着文人五言诗创作的不断繁荣 , 五言诗逐渐从乐府中分离出来 , 独立发展成为一种不热情的诗 , 即钟嵘所说的“无弦之作”(《诗序》)的五言诗 , 因此摆脱对音乐节奏的依附 , 创作出符合音乐节奏要求的诗歌 , 成为一种必然趋势 。
同时 , 随着佛教的传入和佛经翻译的逐渐繁荣 , 进一步促进了音韵学在中国的发生和发展 。汉末发明的反切注音与此有关 。这是音系学发展的关键一步 。此外 , 三国时的《尔雅·伊尹》 , 两晋时魏的和的 , 这些韵书的研究成果促进了当时人们对音韵学的认识 。
晋代陆机、宋代(南朝)叶凡早就提出了文学语言音声和谐变化的要求 , 但他们说的还是属于自然声韵;直到齐梁的格律论提出 , 才人为地总结和规定了一套五言诗创作的格律 。节奏理论的提出是基于四声的发现 。
如《南史》所言:“(周青)始于《四声并韵》(周青传);”(沈约)写《四声谱》 , 以为过去诗人累了几千年而不自知 , 却有独特的胸怀 , 穷妙的用心 , 自称人神之作(《沈约传》);”不时有王斌哲 , ....................................................................................................................................................................“在齐永明、王戎、谢朓、沈约 , 文章始于四声 , 思新变 , 甚至变韵 , 使之美而不合时宜”(《余健吾传》) 。
四声在这一时期被发现的原因是多方面的 , 传统音韵学的自然发展 , 诗词赋创作中对声调和用韵的经验积累 , 都促进了四声的发明 。
【永明体的基本特征】更重要的是 , 它与当时佛经翻译中对文本的考查和读音有着直接的关系 。沈括曾在《孟茜碧潭》中指出:“音系之学 , 始于沈约四声 , 天竺范于中国学之 , 其术愈趋精进 。”同时 , 沈约等人将四声的辨正与传统的诗歌音韵知识相结合 , 研究了韵文的声韵调的配合 , 规定了一套五言诗应避免的音韵缺陷 , 即“病犯” , 即后世所述的“八病” 。
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