如果说，一些初学者或者附庸风雅之徒被忽悠去为这种反派声援，我觉得是可悲的，因为做学问一知半解，甚至不学无术，最后只能做炮灰 。而那些为了自己的某些目的去硬拗，去故意误导别人的反派，甚至不惜“双标”的，就是可耻的，让人看不起 。
南宋抗金名臣胡铨有一首《菩萨蛮》，直接引用了《迢迢牵牛星》中的句子，也许更有说服力 。
菩萨蛮（辛未七夕戏答张庆符）
胡铨
银河牛女年年渡，相逢未款还忧去 。珠斗欲阑干，盈盈一水间 。
玉人偷拜月，苦恨匆匆别 。此意愿天怜，今宵长似年 。
我的目的不是来赏析这首词，只看格律 。《菩萨蛮》这一词牌，属于唐代教坊曲，格律非常成熟 。基本上都是双调四十四字，上下两片各四句，两仄韵，两平韵 。胡铨的这首词，算是变体，因为正体上不要求上下片的平声韵押韵 。像唐五代时一些名作，如李太白的《菩萨蛮-平林漠漠烟如织》、韦庄的《菩萨蛮-人人尽说江南好》、温庭筠的《菩萨蛮-小山重叠金明灭》都是正体，上下片的平声韵，并没有押韵 。而这首明显的是做到了上下片押韵，韵脚字是“干”、“间”、“怜”、“年”，这个是属于邻韵通押，不在本文讨论的范畴内，但是可以明确的是：这首词中“盈盈一水间”中的“间”字读的是平声 。
说起胡铨，他有一首很有名的词《好事近》，引在这里，大家欣赏一下，看看这位南宋主战派名臣的铮铮铁骨，以及他是如何直抒胸臆的 。
好事近 胡铨
富贵本无心，何事故乡轻别？空使猿惊鹤怨，误薜萝秋月 。
囊锥刚要出头来，不道甚时节！欲驾巾车归去，有豺狼当辙！
再看看唐朝的大诗人杜甫的一首诗《涪江泛舟送韦班归京（得山字）》，其中也用到了“一水间”三字 。
涪江泛舟送韦班归京（得山字）
杜甫 追饯同舟日，伤春一水间 。飘零为客久，衰老羡君还 。花远重重树，云轻处处山 。天涯故人少，更益鬓毛斑 。
这是一首五律，格律比较严格 。诗题中说“得山字”，意思是这首诗得押“山”字的韵 。“山”字对应到平水韵是上平十五删韵，这个韵的字并不多，常见的就是“山”、“间”、“还”、“闲”、“环”、“关”、“湾”、“颜”等 。名作并不是太多，像李白的《早发白帝城-朝辞白帝彩云间》、王安石《泊船瓜洲-京口瓜洲一水间》、李涉的《题鹤林寺僧舍-终日昏昏醉梦间》等 。所以这首诗中的“一水间”中的“间”字也是读平声 。
有人可能会说，这些都是放在第二句作为韵脚时的例子，不能服人，有本事挑几个首句的 。“一水间”在首句的情况虽然不太多，但我也勉强找了几首 。
第一首是温庭筠的七律《偶游》 。
偶游 温庭筠
曲巷斜临一水间，小门终日不开关 。
红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲 。
云髻几迷芳草蝶，额黄无限夕阳山 。
与君便是鸳鸯侣，休向人间觅往还 。
首句“曲巷斜临一水间”，仄起入韵，仄仄平平仄仄平 。所以，很明显，“曲巷斜临一水间”中的“间”字平声 。
第二首是南宋周紫芝的《春寒》 。
春寒 周紫芝
杨柳毵毵一水间，梅花憔悴雨 。
春愁已自难禁酒，病骨何由更耐寒 。
“毵”字读“三”，指柳枝细长的样子 。“”字读作“酸”，指小雨 。首句“杨柳毵毵一水间”也是一样的：仄起入韵，仄仄平平仄仄平 。所以，“杨柳毵毵一水间”中的“间”字也是读平声 。
最后再找一个例子：南宋葛立方的《次韵法观送红梅栽》 。
次韵法观送红梅栽 葛立方
罗袜初凌一水间，霜深应怯夜来寒 。
含章檐下浑冰雪，却要骚人带醉看 。
在这首七绝里，很明显，首句也是仄起入韵，仄仄平平仄仄平，所以“罗袜初凌一水间”中的“间”也是读平声 。
你可能注意到后面的两个例子中，第一句出现了通押的情况，都是采用了所谓的“飞雁入群格”，用了邻韵，相当于是“删”和“寒”通押 。这大概说明到了宋朝尤其是南宋时，诗人们在创作诗或者词的时候对押韵的要求已经远远没有唐代那么严格了 。
【盈盈一水间的间是几声 盈盈一水间的间读音迢迢牵牛星】综上，“一水间”三字中的“间”字应该读平声 。我尝试找一个读仄声的例子，可惜不可得 。如果你认为应该读成仄声，那么请拿出让人说服的理由来，而不是想当然地硬拗，或者说因为某个名人，或者某位教授，某位老师这么说的，所以 blah blah blah …
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