![千里江山图是谁的作品 千里江山图作者是哪个朝代的](http://img.zhejianglong.com/230410/06312RL9-0.jpg)
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关于希孟
《千里江山图》本幅无画家款印,现在学界对该图作者及相关问题的认识,主要来自后隔水蔡京的题跋(图2):政和三年(1113年)闰四月一日赐,希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库 。数以画献,未甚工 。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进 。上嘉之,因以赐臣京,谓天下士在作之而已 。跋文提到该图系希孟绘,希孟曾在画学为生徒,后被召入禁中文书库,希孟数次献画但徽宗以为未甚工 。徽宗知道其性可教,遂亲自教诲,希孟不到半年再以此图进,徽宗十分赞赏,于政和三年闰四月一日将此图赐蔡京,此时希孟年方18岁(对于“希孟年十八岁”究竟是徽宗赐画时还是他“昔在画学为生徒”的年纪,有不同的理解,这里蔡京特意强调,笔者认为应该是徽宗赐画时的年纪更为合理) 。徽宗亲自指授不到半年即以此图进,从该画复杂、精细的程度来看,画完至少也需要半年 。画应是完成后不久即赐给蔡京,那么,希孟创作该图的时间应该是在十七八岁 。
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蔡京跋之真伪
蔡京跋未署时间,从语气上看,大约亦题于政和三年 。蔡京(1047—1126年),字元长,福建仙游人,熙宁三年(1070年)进士及第,徽宗时期四度为相 。同时蔡京也是著名的书法家,《宣和书谱·蔡京传》称其书“初类沈传师,久之深得羲之笔意,自名一家 。其字严而不拘,逸而不外规矩”,称其书法可与本朝第一的蔡襄(蔡京兄)并驾齐驱 。蔡京的行书题跋另见于故宫博物院藏徽宗《雪江归棹图》卷(图3)、《听琴图》轴(图4),其中前者有明确纪年,系题于徽宗大观四年(1110年),仅比题《千里江山图》早三年 。
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蔡京行书题跋的《雪江归棹图》《听琴图》均为徽宗御画,题跋所留的空间充分,其书法结体严谨端庄而不失飘逸,用笔有粗细变化,确实如《宣和书谱》所说的“如贵胃公子,意气赫奕,光彩射人” 。《千里江山图》后隔水蔡京题跋相对更为简率自然,略有欹侧之姿,但从整体上看其笔法风格与蔡京题《雪江归棹图》《听琴图》接近,是蔡京真迹 。另笔者仔细观察后发现,《千里江山图》后隔水蔡京六行题跋的书写上,前三行行距较充分,后三行略挤,应是书写时发现后面的空间不太够的缘故,这就说明蔡京题跋原来就应是位于后隔水相对狭窄的空间内 。蔡京题徽宗御画严谨认真,题皇帝赐给自己的画时则相对轻松,而且是相对随意地写在后隔水上,这是符合其身份和书写情境的 。至于有疑问为何靠近卷轴轴心的蔡京跋保存状况不佳,从而怀疑有移花接木拼接之可能,笔者认为同时应该注意到本幅(画心)左侧结束部分的绢亦有较多折痕和裂纹,其保存情况和蔡京题跋的后隔水是接近的(图5),而且蔡京题跋的绢和本幅的绢均纹理细腻品质很高 。当然在重裱时本幅和后隔水边侧有少量的切除,因此现在后隔水左侧类似“沐”字的圆印右半已缺 。该卷首尾磨损相对严重可能是由于装裱曾经被损伤的缘故 。总的来说,目前还没有任何证据能证明蔡京跋不是《千里江山图》的原配,另从对图像本体的研究来看,与蔡京跋的内容也是完全契合的,这在下文有详细论述 。
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希孟的身份
回到蔡京题跋的内容上来,其中提到希孟昔在画学为生徒 。徽宗画学置办于崇宁三年(1104年)六月,当时画学隶属于书学,统称书画学,宋代章若愚编《群书考索后集·算学(书画附)》称:(徽宗崇宁三年六月壬子都省)又言:“窃以书用于世,先王为之立学以教之,设官以达之,置使以谕之……今四方承平未能如古,盖未有校试劝赏之法焉 。今欲仿先王置学设官之制,考选简拔,使人人自奋 。有在今日,所有图画之技,朝廷所以图绘神像,与书一体,今附书学为之校试约束 。”徽宗画学初置时依附于书学,属太学,国子监管辖,但不久就独立出来 。元代脱脱等撰《宋史·徽宗本纪》记崇宁五年正月丁巳日下诏“罢书、画、算、医四学”,仅过了四天又诏“复书、画、算学”,可见当时书学、画学已经分开,各自独立 。大观四年,对太学的管理体制进行了调整,画学并入翰林图画局(院) 。徽宗兴办画学,其目的是按照宫廷统一的审美趣味培养专业的绘画人才,宋代邓椿《画继·徽宗皇帝》曰:始建五岳观,大集天下名手,应诏者数百人,咸使图之,多不称旨 。自此之后,益兴画学,教育众工,如进士科下题取士,复立博士,考其艺能 。
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