《海边的曼彻斯特》讲述了一个有关于人类在面对创伤的故事 。
海边的曼彻斯特到处透露着寒冷的气息，仿佛一切都是冰冷的，李的情感也在一场火灾中彻底冰凉 。
李是一个生活极度颓废而接近社会边缘的底层人：他有铲不完的雪、扔不尽的垃圾，拒绝女人、不爱说话、没有朋友，工作在底层，干着最累最脏的活 。
但随着剧情的发展，影片通过七次闪回，向我们展现了李的不一样的过去：他曾经阳光灿烂，有幸福的家庭，一场由于自己疏忽引起的意外火灾烧掉了房子，夺走了他的三个孩子 。
他因此离开了家乡曼彻斯特，来到波士顿 。在这个故事里，只有李的生活是停滞不前的，他陷入了过去的时间陷阱，无法摆脱往事的创伤记忆 。
有天在某一个转角遇到自己的前妻，李被回忆一帧一帧地割着他的神经，那场大火在脑海中挥之不去，昨天的美好荡然无存 。
影片中的李一直处于创伤应激障碍之中 。
关于创伤应激障碍的解释：是指个体经历、目睹或遭遇到涉及自身或他人的实际死亡，或受到死亡的威胁、严重的受伤、躯体完整性受到威胁后，所导致的个体延迟出现和持续存在的精神障碍 。
从影片中李的生活变化中我们可以看到遭遇巨大创伤的人，他们都有哪些不同 。
他们会在潜意识体验重复 。弗洛伊德用“强迫性重复”来形容这种重演创伤的状况 。这种重演创伤的原因是，患者潜意识里希望通过重新经历一次痛苦，来实现对痛苦的掌控，因此学会事件的解决方式 。然而，重演只会导致更深的痛苦和自我厌恶 。李对事故现场感受明显延迟，但后期却以噩梦和闪回的方式重复出现，甚至这一过去的创伤场景成了他的时间黑洞，他的生活从此陷落并被划分为之前和之后两种截然不同的状态，过去犹如黑洞吞噬他的意志，在心理时间上，他的时间从此被“悬置” 。
情感麻木 。体会过一些难以言喻的恐怖之后，你怎么能再相信你自己或者其他的任何人？或者，相反，你在亲密关系中被残忍伤害之后，你怎么可能再一次向这段亲密关系屈服？影片中的李他很帅，也有人喜欢他，他只是不能喜欢别人 。和他人建立关系，救赎自己在某种意义上是对记忆的背叛，他不能够被激发任何感情 。在情感上，他感到与所有人都有无法跨越的距离，好像他的心已经冻结了，或者他住在一堵玻璃墙后面一样 。
不断闪回的记忆 。弗洛伊德在1985年描述创伤的一句话：“我觉得这个人在为记忆所苦 。不断地闪回才是最可怕的 。你永远不会知道你是否会再一次被闪回攻击，并且，你无法中止闪回 。影片中的七次闪回，是经由主人公李的思绪引起，镶嵌在他开车、或呆坐中，叙事的时间在过去与现在之间不断切换 。当李得知哥哥指定自己作为侄子的监护人要搬回曼彻斯特时，他的情绪无法平复，思绪不断被拉扯到过去的创伤场景：那场大火夺走了自己三个年幼的孩子，他除了记忆始终无能补救 。
人际关系紧张 。在创伤过后，这个世界似乎简单地分成了两部分：一部分是了解你的；剩下的是什么都不知道的 。不能分享创伤性经历的人都不值得信任，因为他们不明白 。如果你觉得安全、感到被爱，你的大脑就会特别擅长探索、游戏和合作；如果你总是受惊吓、感到不被需要，你的大脑就会特别擅长感知恐惧和抛弃 。在此处，曼彻斯特绝不单单是一个海边的小镇，一个故事发生的背景与场所，而是所有记忆的承载体 。
孤独 。创伤会把世界变成外星人的群落 。很多受过创伤的人会发现他们长期无法融入 。一些人觉得在与有类似背景的人交往时感到安全，例如拥有类似的战场经历、强暴，或被虐待 。创伤性经历和受害者背景会提高一个人寻求孤独的倾向，成员只有能在共享一些共同守则时才可以成为共同体 。李的沉默寡言，没有表情，常常摆出一副局外人的样子 。房客们在他修东西的时候，依然做着自己日常的事情，好像李真的是一个透明人一样 。
无意义感 。创伤重现时，其他的一切都毫无意义 。影片中李沉默内敛，寡言少语，总是在用最隐忍的方式抵御内心的情感风暴 。他沉浸在过去的世界里，无法再次直面生活，也找不到自己存在的意义 。
恐惧和愤怒 。他们会被最轻微的噪声惊吓，或被细微的刺激招惹 。他们会极力试图希望通过人格解离和情感麻木来避免一些感受 。正如李总是挑起事端，处处在酒吧和人打架，以逃避内在的真实感受 。
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