【毛泽东：虞美人·枕上】
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《虞美人·枕上》
作者：*
原文：
堆来枕上愁何状，江海翻波浪 。
夜长天*总难明，
寂寞披衣起坐数寒星 。
晓来百念都灰烬，剩有离人影 。
一钩残月向西流，
对此不抛眼泪也无由 。
注释：
1、晓：拂晓，天快亮*时候 。
2、离人：指作者*夫人杨开慧 。1920年冬 ， *同杨开慧在长沙结婚 。一说指罗一秀，作者*第一任妻子 。
3、残月：拂晓时形状如钩*月亮 。唐代白居易《客中月》诗：“晓随残月行 ， 夕与新月宿 。”宋代柳永《雨霖铃》词：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 。”宋代梅尧臣《梦后寄欧阳永叔》：“五更千里梦，残月一城* 。”
翻译：
我躺在枕上，
成堆而来*愁闷让我愁成了什么样子？
离别*愁绪，
就像江海里翻涌*波浪一样难以平静 。
黑夜正长，天*总是很难亮起来，
寂寞无奈之下 ， 我只好起床披上衣服，
独自坐到屋外去数天上*寒星 。
等拂晓来临*时候，
我*万般思念都已化成了灰烬 ，
身边仿佛只剩有妻子*影子仍在陪伴着我 。
抬头望见一钩残月正在向西边沉落，
面对此情此景 ，
我不抛洒眼泪也没有理由！
赏析：
这首词写于1921年，1920年冬*与杨开慧结婚，翌年春夏间*外出考察，此词写*是新婚初别*愁绪 。枕上，取首句中语词，表明写枕上思念之情、乍别失眠之苦 。
上阕写惜别之愁 。一个“堆”字，形象地表现了愁闷之多；一句“愁何状”*设问，自然引出“江海翻波浪” 。以流水与离愁关合，是古典诗歌中常用*表现方式 。“自是人生长恨水长东”、“离愁渐远渐无穷 ， 迢迢不断如春水”、“化作春江都是泪，流不尽 ， 许多愁”都是借东流之水来比喻绵绵不断*愁思 。这里诗人推陈出新 ， “江海翻波浪”以形象*比喻、强烈*夸张 ， 化无形为有形，化*象为具体，可谓是写愁*又一经典 。如果和李煜*“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”作一比较 ， *句在状形、摹声、绘*方面，则更突出、更鲜明地写出“愁状” 。诗人因愁闷而失眠，更感长夜难明，于是只好披衣起坐 ， 仰望夜*苍穹，寂寞无奈中查数夜空中*寒星 。那夜空中*“寒星”正像是离人*眼睛 。这里，景与情完美融合 ， 充分显示出诗人寂寞孤独*情怀 。在**手迹上此句原为“无奈披衣起坐薄寒中”，后改作“寂寞披衣起坐数寒星”，遣词造境上*改动，使此句*意蕴和*调更深更浓更富感染力 。
下阕抒伤别之苦 。开头两句，直抒胸臆 ， 一个“晓”字点出是彻夜未眠；一个“影”字写出若即若离*别样之苦 ， “烬”与“剩”*鲜明对比写出伤别*深重 。辗转反侧，彻夜无眠，捱到破晓，百念俱毁 ， 只有离人*影像浮现眼前，拂也拂不去，唤又唤不来，令人十分*伤痛和无奈 。望月思友 ， 见月怀人，明月最能牵动离愁别绪 。**“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”（《雨霖铃》），写出了柳永*寂寞无奈，而诗人遥对着西流*一钩残月，此时*情状和心情可想而知，以至两行酸泪汹涌倾斜出来，这是诗人不停*在心中涌动*无法抑制*情感*波涛 。这种感情是真实*，也是一般人都会有* 。读者至此，也会同样受其感染 。
抒写离别，歌咏爱情，在**诗词中是弥足珍贵* 。诗贵情，情贵真，没有感情*诗篇 ， 就等于没有诗魂，也就失去了打动人心*力量 。这首词在语言方面并没有过多*藻饰，但句句如感慨之言，发自肺腑 ， 情真意切 。这种纯真质朴情感，读后动人心肠，令人难忘 。
在**诗词中 ， 有两首涉及对杨开慧*情感，一是《虞美人·枕上》，一是《蝶恋花·答李淑一》，一写于*成*之前 ， 一作于*成*之后；一是诉燕尔新婚*离别之苦，一是叙对亡妻*悼念之情 。两词对照而读，使人感怀至深 ， 潸然泪下 。
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