关于《春光乍泄》为什么会辛辛苦苦跑到阿根廷去拍？那个时候室内搭棚也是可以的了 。他的回答还是就要那种感觉“不一样，空气、还有人的表现，会不一样 。在那种棚里拍的演员的精神状态没有走进去，所以看见几个人就穿着那个年代的衣服，讲那个年代的台词，但他表现不同，你不会相信他是这个年代的 。”哇，连空气都算上！他始终把这种看不见的东西看得很重 。这部片是讲同性恋嘛，当时的梁朝伟不够Open，当时问王家卫“我做男的还是女的？”张国荣就不会问这种问题，直接演 。王家卫说“你这个想法太肤浅了，这种事情里面没有男跟女，就是两个人 。” 。
他说“电影在拍前是有计划，但在拍的过程中还是会很多很多偶然在里面 。”如《东邪西毒》里的鸟笼投射出的那片光影的流转，就是临时起意的，确实很美 。“意外总会有的，不要说这感觉跟我构思的不一样，而是要懂得去包容它，怎么发挥它的意外 。”他说 。感受到一种驾驭的力量 。你一定要比你遇到的问题强大，不然就会被它限制 。
主持人问：“张曼玉好像说过这样的话，说王家卫是一个生活在自己宇宙里的人，所以外人一般很难进入他的世界，但他有时候也会迷失在自己的世界 。他说“对，每个人都会有的，一些人都什么通的时候，那就什么都不用讲了 。”这就是我要的那种感觉~就是什么都不用讲，彼此都懂的感觉，又被他说出来了 。
他很注重诚实 。我也是很在意真诚这部分特质的人，我所交往的朋友必须是真诚的，那些表面的虚假的爱耍小心机地就被我早早剔除了出去 。他说，“当你有这样的感情的时候，你拍出来的东西能感受得到，这个才是真实的 。有些东西导演自己都不信，拍出来的都是虚的 。”王家卫还说，“武林里说千拳归一路，不管是导演也好，其他艺术也好，最后表达的也是一个“真”字，在真里你会看到完整，看到完美，看到地道 。”我觉得这一点我感觉也很明显，我一点都受不了不真实的人 。不知道跟那样的人相处有什么意义 。
王家卫电影里的那些情感虽飘渺，但都是真实存在过的，正是那份既飘渺又真实的感觉让我们痴迷 。表现人物的内心、复杂的情感及欲望与需求等，这也是人最值得玩味的 。
他说“我也曾为了拍一部关于俄国间谍的电影，在美国呆了整整一年做研究，我不仅要看到文字，还需要图片，这样我才能在电影里精准呈现 。但我是个很贪心的人，我会收集大量的材料最后挑出最精华的部分，那也是最难的部分 。”
这里的话感觉又切到我的要点了，我做图的时候也是，搜集大量素材，选择最好地去挑选到我的作品里，所以我才这么慢 。因我的贪心，个性上的不爱解释，也让人很不喜欢 。但偏偏我又是个很在意别人看法的人，所以才到现在都没有自己的风格，太容易被外界所干扰 。
在王家卫看来，慢有它的道理、它的审美、它的观念，慢是一种体验、也是一种尊重 。“功夫就是时间，功夫都不是白花的，在这个时代什么事情好像都变得短平快了，但要达到一定水准，慢和时间都是必须的 。”王家卫说 。不能更同意，只是契合的人太少太少了，都奔着金钱去的，而不是质感与独特 。
而王家卫显然在最初他很早就意识到了自己周围的声音很多的不支持，他的路也是很艰辛的路，不支持的声音必定会很多，那个墨镜我觉得是也有这种作用的，他很快意识到了并做出了防范 。就不会被外界的声音干扰，就是他说的会进入那个神采里 。有自己风格的人必须要有一颗非常强大的内心来抵挡外界的各种声音的 。不然根本就走不出来 。就像爱因斯坦对自己所追求的对宇宙的好奇让他一直研究，不被身边人影响动摇自己 。
而我自己的虚弱，我明显感觉到是因为我之前没意识到这点，被外界的风吹得一会飘到这，一会飘到那，像被卷入龙卷风旋涡，没有了自己的力量 。必须要学会，让自己在龙卷风的最里面，最中心，那里才是最不会被吹到的，任凭外界的声音再大，也不会再让自己卷入其中 。我们与那些成功人的区别在哪，一、对自己的目标的坚定坚信，一定要守住这份坚定 。二、有了问题马上意识到并做出改变，可以驾驭问题而不是被问题包围，卷入旋涡 。难的就是马上意识到问题在哪，这也是佛教所说的“悟性”二字 。
后来由他又关注到他身边的御用摄影师：杜可风 。是个非常可爱的外国人 。说到他的名字，正好跟我上面的说的“风”是类似的概念，又不由得感叹，同类人的同频啊 。他说，做事必须自己的风的方向要大，不然你会被别人的风带跑偏，但在准备阶段必须是微风 。
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