黄宾虹《湖滨山居》纸本水墨设色中国画纵32厘米横90厘米1947创作 。此幅画题“北宋画多用焦墨 ， 兹一拟之” ， 体现了画家对北宋画一贯的推崇 。而在墨法的使用上 ， 他认为一幅画须七种墨法兼用 ， 才是“法备”；即使是用焦墨 ， 也要做到“润含春雨 ， 干裂秋风”；要能“水墨淋漓 ， 而后能焦墨渴笔” 。这幅晚年作品以焦墨为主 ， 又兼施浓、淡、泼、破等墨法 ， 复施以淡绿浅赭 ， 于浓郁中又有清新之趣 ， 恰当地阐释了这些主张 ， 也映现出他理想中的湖滨山居的景色 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《青城山色图》赏析
黄宾虹《青城山色图》 ， 设色纸本立轴 。此画最鲜明的特点是其笔墨上的“黑、密、厚、重” ， 即积笔墨数十重 ， 层层深厚 。此画风格浑厚华滋 ， 意境沉郁淡宕是黄宾虹山水画的基本特点 。然而又因写景抒情和相应笔墨章法的不同呈现出多种面貌 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《拟巨然山水图》赏析
黄宾虹 往期作品 《拟巨然山水图》 ， 此画笔法实又得力于金文大篆的用笔 ， 刚中能柔 ， 圆浑厚重 ， 生辣稚拙 ， 沉着刚健；他的墨法 ， 将各种墨法灵活交替运用 ， 尤其注重破墨、焦墨、积墨诸法 ， 重重密密 ， 层层深厚 ， 杂而不乱 ， 乱中有序 ， 浑沌中显分明 ， 分明中见浑沌 ， 且清而见厚 ， 黑而发亮 ， 秀润华滋 ， 神采焕然 ， 纯为化机 ， 真乃神来之笔 。值得注意的是 ， 他的画 ， 不但笔力遒劲 ， 力透纸背 ， 似飒飒有声 ， 而且圆浑厚重 ， 如古藤蔓结 ， 具有极强的立体感和厚重感 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《浈阳峡》赏析
黄宾虹《浈阳峡》82.6×31.5cm 20世纪30年代 中国美术馆藏 。
此幅《浈阳峡》 ， 款识为“浈阳峡两岸 ， 杰秀壁立 ， 层层变换 ， 兹略图之 。宾虹”；钤印为：“黄宾虹（白文）” 。浈阳峡是浈水中的一个峡谷 ， 浈水原出于江西省信丰县 ， 流经曲江 ， 位于北江中游 。浈阳峡两岸奇峰耸峙 ， 怪石嶙峋 ， 绝壁险峻 ， 水势汹涌 。此作如宾翁大多数作品 ， 落款无纪年 。从画风推进轨迹考查 ， 已从疏澹清逸的“白宾虹”转向黑密厚重的“黑宾虹” 。宾翁作画可谓“简之入微 ， 洗尽尘滓 ， 而独存孤迥”之高格体制 ， 尽脱凡俗 。写房屋、树木 ， 皆极简 ， 几乎是画面符号 。而其笔如划沙 ， 中锋平稳中寓多变之态 ， 且书意盎然 ， 此乃画家修养、心性所炼之形 。宾翁虽经乱世 ， 而与八大不同 ， 故其画虽曰高逸 ， 却不失冲和之气 。此作乃典型 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《山川卧游卷》赏析
黄宾虹《山川卧游卷》 ， 1952年作 。黄宾虹是真正的大师 。笔者感觉就作品而言 ， 包前孕后 ， 就作用而言 ， 树立一代楷模 ， 就影响而言 ， 开启一代新风 。最关键的就是承前启后 ， 后两个方面都包括在“包前孕后”之中 。二十世纪的画家中 ， 惟齐白石、黄宾虹二人可称大师 。其他名家虽也各具特色 ， 各自影响一批人 ， 但都没有开启一代新风 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《溪山草堂》赏析
黄宾虹《溪山草堂》 ， 1946年作 。此画“法高于意” ， 在深悟传统奥妙基础上练的 。他从小就练笔 ， 学书学画 ， 但在七十五岁之前 ， 主要把精力用于研究传统 。1925年 ， 黄宾虹已六十ー岁 ， 暨南大学艺术系还是聘他任教美术史 。黄宾虹六十五岁时仍以美术史为业 。而且那时他发表了很多史论方面的论文和著作 。黄宾虹到四川大学教理论课是1933年 。他七十二岁时オ任暨南大学艺术系理论教授 。他八十岁时 ， 才在上海举办过平生第一次画展 ， 那时他的理论文章仍然不断 ， 但已转为以画为主了 。
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