7、错落有致 。我外公常说 ， 学字先学篆 。当时不理解 ， 因为篆字平常很少使用 ， 学来何用 ， 徒耗时间精力 。现在以为 ， 要写篆非但要使用毛笔 ， 而且要横平竖直 ， 对笔划就有了映象 。再者 ， 篆的笔划需要布置得当 ， 需要做到空白均匀 。在篆的基础上 ， 稍加改动 ， 就成了其它字体的结构了 。现在无需特地的去学篆 ， 可以看等线体 ， 或者叫黑体 。黑体加上小变 ， 可以转成其它的字体的结构了 。这样 ， 要和黑体有区别 ， 就是错落有致 。我们的反势 ， 也是相对黑体而言 。横可以不平 ， 竖可以不直 ， 但要有致 ， 要符合六个要点 ， 就可以减少呆板的态度 。
8、有算胜无算 。写字要做到字形在纸 ， 笔法在手 ， 笔意在心 。要能意在笔先 ， 胸有成竹 。兰亭序据说是在醉后作 ， 祭侄稿是在悲愤中草 ， 都是出自作者的肌肉记忆 ， 也就是作者的本性 ， 即使聪明绝顶 ， 本性不同 ， 也写不出这些东西来 。本性是可以修饰的 ， 无礼的人可以学会礼貌 ， 书法之类也可以往美的方面行进 。说书法是创作 ， 就是把作者对美的感受表现出来 。天性之类 ， 只是一说罢了 。
我们拿“永”字来说 ， 上点占位小 ， 因为不是主笔 。为什么是斜的呢？这是避免生硬 ， 即使写成直的 ， 也要有粗细的变化 ， 或者在端点弯一下 。位于正中 ， 因为是单点 。起笔要位于方块字的方块的顶线 。
其次是横折钩 。先为短横 ， 此横要略平 ， 如果太斜了 ， 既影响后面笔划的布置 ， 也就不成横了 。横尾在中线上 ， 因为下一笔是竖钩 ， 位于中间 ， 限制了此横的位置 。竖钩要在中线上 ， 因为它同时是对称轴 。底钩要到达方块字的方块的底线 。
其次是横撇 ， 位于竖的左边 。横受位置的限制 ， 只能是短的 ， 而且左边不能出格 ， 出方块字的方格左竖边线 ， 右边不能超过中间的竖 。它的上下位置比较讲究 ， 按对称和均匀应该位于竖的中间 ， 实际要略上一点 。这是因为右边的捺要略长 ， 偏下一点的原因 。而且 ， 如果在中间 ， 会显得整个字的上半部分的笔划较多 ， 头重脚轻了 。略上一点 ， 虽然上半仍然是笔划多 ， 但按照力矩的原理 ， 下面撇和捺象秤杆和秤砣一样能平衡上面的重量 。
正因为上半的笔划多 ， 所以上半的笔划要略短内收 ， 而下半的笔划要放开 ， 做到上小下大 ， 才会有平稳的感觉 。
接下来的撇就好安排了 ， 此撇要撇到方格的左边线 。要注意的是 ， 此撇的走向长短影响右边的捺 。
其次是竖右边的撇 。在左边的横撇位置安排好了之后 ， 此撇的尾要落在左横的尾上 ， 或者相近 ， 撇的斜度要和左边的撇一致 ， 差别不能太大 。起笔不能出格 。
其次是末笔的捺 ， 在起始都被限制了之后 ， 这个捺不能跳舞了 。起在刚才的左边的横撇和右边的撇的交点处 ， 收笔在格的右边线内；下边的位置 ， 由于对称的关系 ， 应和左边的撇的尾要平行 。即使这个捺能够延长 ， 显然不能出格太多 。
其它的字都可以应用这六法来安排间架结构 。
草书不适合方块的限制 ， 是在总体上应用这些法则的 。草书注重的是整张纸的结构布局法 ， 是整篇的效果 。
写字对普通人来说 ， 只是一种技艺 。技术能发展到极点 ， 只有非常人能做到 。技术的高低 ， 和人品没有必然连系 。颜真卿不用说了 ， 蔡京的字写的就很好 。所以 ， 单就写字好 ， 就连带的把人品也看好 ， 大可不必 。反之 ， 非常人必有非常字 ， 心性高的人写的字也高 。
请欣赏欧阳询《九成宫》局部
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