6、小变
虽然我们讲统一均衡 ， 但凡事不是绝对的 。如果一味追求统一 ， 那就是等线体 ， 虽然也是美的 ， 但会给人以呆板的感觉 。古人反对状如算子就是这个意思 。我们要能够变通 ， 允许有点小的变化 。只是这种变化不能喧宾夺主 ， 所以名之为小 。比如“三”字 ， 按照均匀的说法 ， 三个横应该一样长 ， 任哪种美术字都找不出这样写的 ， 这样写就太死板了 。还有 ， 兰亭的“之”字形态都不一样 ， 也是追求这种效果 。此法是个性的天堂 ， 各种字体都是借助此法才出现的 。
这六法是同时存在同时使用的 ， 能够达到满足这六点 ， 就能使字好看起来 。由于要达到这样的效果 ， 就可以推出一些次一级的原理 ， 暂列如下：
1、平行等距 ， 这是从均衡来的 。笔划之间的距离要基本相等 ， 即留白要差不多；类似的笔划之间要平行 ， 比如许多的横 ， 许多的竖 ， 许多的撇 。
2、注意比例 。如果不能等距 ， 就可能是成比例的 。这是均衡和对称的要求 。达到均衡的 *** 是先确定重心 。由于有统一的法则 ， 所以每个字的重心位置是差不多的 。在重心确定之后 ， 从重心向外做虚拟的放射线 ， 尤如画“米”字 ， 在每条过重心的直线上 ， 重心两边的重量乘以到重心的距离应该是相等的 ， 或者成一个统一的一致的比例 。这就是均衡的含义 。我们可以给每个局部定重心 ， 或者是每个笔划定重心 ， 再由各个次级的局部的重心对整个字的总重心求力矩 ， 这样来达到均衡 。这里所说的字的重量就是笔划在虚拟的直线上所占的面积 ， 或者是长度 。
3、向背反势 ， 如果不平行 ， 那么就有相背相向之说 。为了达到对称均衡 ， 笔划之间要么相背要么相向 ， 一横向右下斜 ， 下一横大概要向右上斜了 。这个观点发展开去 ， 就有反势的概念 ， 即长令短 ， 短令长 ， 正令斜 ， 斜令正 ， 大令小 ， 小令大 。这个“令” ， 是使人感觉上的 ， 不是真的要把长变短 ， 是利用周围笔划的布置 ， 造成这种感觉 。这种反势是在应用其它的原理的基础之上的 ， 不能超越其它的原理 。
4、松紧相对 ， 字必成方 。字的某些部分笔划多 ， 布置起来就会紧密一些 ， 但同一个字必然的其它的地方就会疏松一些 ， 总体要成为一个方块 。每个局部都要运用这六个大法 ， 再结合起来 。在这里要注意 ， 常见的布置是重心偏左上 ， 偏左重上 ， 左收右放 ， 上紧下松 。如果重心偏下 ， 会有稳重的感觉 ， 偏上 ， 就略有不稳定的意味 ， 在具体的间架安排时 ， 就要使之安稳 。人群之中 ， 以右撇子为多 ， 右撇子写字时 ， 以从左向右写方便 。左收右放 ， 就有了继续前进的空间 。如果右边特别厚重 ， 好象有堵墙 ， 挡住了去路 。如此 ， 重心偏左上 ， 会给人以动感 。注意 ， 此处是略 ， 不能过 ， 过犹不及也 。
5、要有韵律 。忌讳忽大忽小 ， 大小不一 ， 忽正忽斜 ， 东倒西歪 ， 无章可循 。绝
对的一致是做不到的 ， 我们着重的地方还会随着具体的字发生变化 。在统一的原则下 ， 结合小变 ， 就产生了韵律一说 。这是在大的层面上来看的 ， 我们的小变也要有规律 ， 这就形成了韵律 。艺术都是相通的 ， 跳舞能和书法相通 ， 还可以和写诗相通 。跳舞、写诗和音乐中都有的韵律 ， 同样可以在书法中找到它的位置 。
6、笔笔合规 。多余的东西一律舍去 。不要随意添加臆造笔划、写法 ， 随便加长、缩短笔划 ， 改变笔划的方向 。可以在笔划之间想象一些连线 ， 可能会有意想不到的发现 ， 比如一些笔划的起始或者是收结是在一条直线上的之类 ， 这样来运用相对坐标或者是参照物 ， 可能有助记忆好看的字形 。
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