关于书法的间架结构 ， 我们可以找到的有欧阳询的三十六法 ， 李淳的八十四法 ， 邵瑛、黄自元的九二法 ， 还有二十八法等等 。这些 *** 可供记忆的量还是有点大 ， 我综合起来 ， 大致有这几点 ， 无外乎统一、对称、均衡、连贯、揖让、小变之类 ， 共有六点 ， 我们姑且称之为间架结构 。
确定字的间架结构 ， 过去学的时候 ， 有利用各种打格子的 ***。最简单的格子是方框 ， 其次是九宫 ， 或者是米字 ， 新有一种是回形 ， 一种是在方的线内又有一个圆圈 。确定物件位置的平面定位法 ， 在数学上有坐标法 。前述几种大致相当于绝对坐标法 ， 就是整个字只用一个坐标系 。另外一种定位 *** 是相对坐标 ， 每个局部都有自己的坐标系 ， 这在写字时也可以用得到 。比如 ， 离某棵大树有多远 ， 方向如何之类 ， 如果定位的区域内只有一棵大树 ， 这就是绝对坐标；如果有几棵大树 ， 那就是相对坐标了 。有时 ， 相对坐标可能比绝对坐标便利 ， 如果字是组合形的 ， 由几个单独的形组合而成 ， 尤其如此 。
结构、笔划、重心、笔法 ， 我有一观点 ， 就是重力观点 ， 或者说是写字的重力法 。就是把每个笔划都当成是有重量的 ， 有强度的 ， 写字就是在造房子 ， 这些笔划就是房子上的构件 。在什么地方安什么样的构件 ， 这个构件的形状是怎么来的 ， 这就是笔划的写法 ， 或者是叫笔法 。至于怎样安排这些笔划 ， 或者说怎样布置这些构件 ， 就要用到重力的观点和力矩的观点 。如果能够让这个房子稳定 ， 这种写法或结构就是好的结构 。这样 ， 横要平直的道理就好解释了 ， 如果一根房梁是弯而斜的 ， 这个房子能持久么？口形的大小也好安排了 ， 这些口形就象房子中的门窗 ， 太大了容易漏风 ， 太小了又不通风 。上下的结构也好安排 ， 能够摆稳就可以了 。结合前面说的均匀的法则 ， 字的结构掌握起来就有具体的用力处 。
比如竖笔要垂直 。如果你写的竖不垂直 ， 也没有多大关系 ， 只要你的绝大多数的竖都是一样的斜法 ， 比如郑板桥的字 ， 或者西方字的斜体 。对其它的笔划或者结构也是这样的道理 。如果你的字左上紧右下松 ， 如果每个字都是这样 ， 就自成一体 ， 不能一个字是左上紧右下松 ， 下一字右下紧左上松 ， 再下一个字又是另一种结构 ， 没有系统 ， 没有韵律 。如果字体偏扁 ， 就大家偏扁 ， 比如苏东坡的字 。总之 ， 要统一 。
这个统一还有另一个法则 ， 就是与多数人的习惯相适应 。自然界中起主要作用的是重力 ， 所以竖要垂直 ， 横要水平 ， 尤其是竖 ， 如果不直就会给人以站立不稳的感觉 。如果撇向左倾45度 ， 那么捺就要向右倾45度 ， 这样来给人以稳定的感觉 。同样的 ， 如果第二笔比之一笔偏左 ， 是为了让右边多写几个笔划 ， 偏上偏下也是这类意思 。总体来看 ， 各处的黑白的分量大致相当 ， 达到统一匀称 ， 自然会出现美的意境 。
再往深想一下 ， 墨色的浓淡就好象房子的构件的软硬轻重 ， 淡的是软而轻 ， 深的是硬而重 。笔划的粗细的道理也相似 。加上直与斜的道理——与重力有关 ， 笔划的长短与它周围的笔划有连系 。用这样的观点 ， 我们就能够写好毛笔字了 。笔划之间距离紧密 ， 有厚实沉重的意味 ， 疏松则反之 ， 有轻淡柔弱的意味 。浓淡、粗细、直斜、长短和位置一起 ， 构成了书法的形态 ， 它们之间的关系加上重力 ， 就是音乐中的多来咪和音色 ， 能够奏响书法的旋律了 。
其次需要练习 。练习的目的不单是要掌握理解字的特点 ， 其次能够练出肌肉记忆 ， 记忆住美的写法 ， 排除自己原来不好的写法 。写字就是控制自己的手腕上臂的运动 。肌肉记忆是当今科学家的研究发现 ， 古代人的字无百日功只是说出了这种现象 ， 知其然而不知其所以然 。许多的成功者都说需要坚持 ， 写字就是要多加练习 。天才可能不需要练习 ， 但不是每个人都是天才 。灵光一现 ， 可能会写出几个好的字的 ， 但每个字都能写的好的 ， 不经过长时间的练习是写不出来的 。天下没有白吃的午餐 ， 写字也是这样的 。
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