童话|为什么哈利·波特、纳尼亚传奇等幻想小说会广受欢迎？( 三 )
魔法发生的形式
童话故事惯用“从前”或是“在很久很久以前”作为开头 ， 当时空被拉至久远的场域 ， 读者随之获得一种心理暗示：我们将进入一个想象世界 ， 那里的猫会穿靴子 ， 公主能沉睡一百年 ， 现实生活的逻辑在一开始便可抛开 。
幻想小说则带领读者进入一个“犹疑”的过程 ， 亦真亦幻 ， 虚实结合 ， 两个世界交相呼应 。 在小说中 ， 魔法发生的一刹那有多种方式 ， 主人公或是追着穿马甲的兔子坠入了兔子洞 ， 或是在沙坑游戏中挖出沙精 ， 或是自身便生活在充满魔力的世界 ， 只是在一个偶然契机下深入了魔幻场域 。
学术界对于幻想小说的类型划分多种多样 ， 并且探讨不休 。 最为普遍的分类是借助托尔金“第二世界”的理论所进行的三大类划分 ， 以魔法奇境与日常世界的关系作为讨论依据 ， 可分为：沉浸式幻想 ， 入侵式幻想 ， 入口——追寻类幻想 。
沉浸式幻想
沉浸式幻想以托尔金的《霍比特人》《魔戒》和厄休拉·勒奎恩的《地海传奇》《西岸三部曲》为代表 。 这是一个人类与矮人、巨龙、半兽人、精灵等共同生活的奇幻世界 ， 魔法在世间游走 。 作者需付出巨大的心力劳动 ， 使奇境按照特定的法则与逻辑运作 ， 自成体系 。 这些作品因其规模弘大 ， 往往以大部头著称 ， 各部族人物竞相出场 ， 世界面貌如枝蔓爬伸 ， 奇幻大场面收放自如 。
在弘大的体系中作者私藏了太多值得思考的问题 ， 适合青少年深入阅读 。 当然也有痴迷的读者别有见解 ， 想将它们当作胎教第一书 ， 为其内蕴高远的同时故事性十足 。
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《地海传奇Ⅰ》 ， [美]厄休拉·勒奎恩 著 ， 马爱农 译 ， 人民文学出版社2004年1月版 。
入侵式幻想
入侵式幻想的经典作品有伊迪丝·内斯比特的《五个孩子与沙精》 ， 特拉弗丝的《玛丽·波平丝》系列 ， 罗尔德·达尔的《女巫》等 。 这类作品更容易受到儿童读者的喜爱 ， 其特色是在日常世界中引入奇幻魔力 ， 不断地给读者带来惊喜 ， 推使读者以怀疑的眼光去想象眼前世界的另一种可能 。
寂静 ， 时间过得真慢 ， 然后 ， 老爷钟敲响了十二点 。 一般说来 ， 到了午夜 ， 姨妈和姨夫都已经上床 ， 而且已经睡着了 。 只有汤姆还睁着眼睛躺在这里 ， 心绪烦闷 ， 被囚禁在清醒的状态中 。
终于——一点！大钟敲响了现在的钟点 。 可是 ， 它仿佛为了显示自己有独立的见解 ， 接着又敲了一下——二！这次 ， 汤姆一点也不觉得大钟敲错时间是件好玩的事儿了 。 三！四！“现在是一点 ， ”汤姆在被角上生气地小声说 ， “你为什么不能像家里的那些钟那样 ， 老老实实地敲响一点钟呢？”不行 。 五！六！汤姆尽管烦得不行 ， 还是忍不住往下数着 。 这已经成为他夜里的一种习惯 。 七！八！毕竟 ， 在黑暗的漫漫长夜里 ， 只有这个大钟会跟他说说话 。 九！十！“你还敲得真起劲儿 。 ”汤姆想 ， 在半真半假的赞叹中打了个哈欠 。 没错 ， 它还没有结束呢 。 十一！十二！“真想得出来 ， 一个晚上敲了两次午夜！”汤姆迷迷糊糊地讥笑道 。 十三！大钟铿锵地宣布 ， 然后就不再敲了 。
——菲莉帕·皮尔斯的《汤姆的午夜花园》
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《汤姆的午夜花园》 ， [英]菲莉帕?皮尔斯 著 ， 马爱农 译 ， 人民文学出版社2005年1月版 。
午夜十三点 ， 那缝隙中的时间真的存在吗？奇幻力量隐藏在现实世界中 ， 只对那些充满好奇心又活泼好动的孩子与成人现出原形 ， 而拒绝那类只通过理性之眼看待世界的人 。
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