它既得不到应有的.护理，更谈不上会有人来欣赏 。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了 。它孑然一身，四顾茫然——有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了 。
日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应 。驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃 。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达 ***，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“ 万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢 ） 。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明 。
上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“ 愁” 。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托 。况周颐说 ：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“ 神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》） 。上阕四句可说是“ 情景双绘” 。让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪——愁！也让读者逐渐踏入作者的心境 。这着实、妙！
下阕，托梅寄志 。
梅花，它开得最早。“ 万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“ 不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓） 。是它迎来了春天 。但它却“无意苦争春” 。
春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚 。“苦”者，抵死、拼命、尽力也 。从侧面讽刺了群芳 。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧 。在这里，写物与写人，完全交织在一起了 。草木无情，花开花落，是自然现象 。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的 *** 行径 。说“争春”，是暗喻人事；“ 妒”，则非草木所能有 。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚嶒傲骨 。
最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“ 零落成泥碾作尘，只有香如故” 。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇 。这句七个字四次顿挫：“ 零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是之一层 。落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层 。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层 。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了 。这是第四层 。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像 。读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中 。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上更高峰 。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变 。
即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了 。正是“末句想见劲节 ”（卓人月《 词统 》） 。而这“劲节”得以“ 想见”，正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己 。此时，已将梅花人格化。“ 咏梅”，实为表白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作 。
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助 。
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