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编钟是古代的一种青铜礼器 。西周晚期荣盛的编钟和编钟，距今已有2800多年的历史，可能是秦人先贤创造的一种多序列的声学器乐 。它有着简单、深沉、多变、神秘的丰富音色，能排出美妙的现代复调音调系列 。
是什么？青铜制成，特点是环扣、扁口、椭圆形或瓦形器身 。它是一种古老的大型单一打击乐器，形状像编钟，但有扁平的嘴和巨大的形状 。也叫‘特殊铃’，铃挂上面有按钮和特殊悬挂(单独悬挂) 。它是相对编钟而言的，后者是编制悬挂，前者是特殊悬挂 。
播放音乐或伴奏有大大小小的编译器 。春秋以来，錾子的衔边逐渐消失，形制也逐渐变小 。小型编织锤逐渐流行起来，与编钟相抗衡 。唐宋以来，许多编钟逐渐向编钟的形状转变，导致编钟与编钟混淆，编钟之名消亡但实际存在 。
应该是一套，但根据纹饰、音色、音乐悬挂系统可以分成几组，因为它的发音是有顺序的 。
音色编钹的器身倾向于圆形，铣边不是很突出，片短 。此外，钹口均匀，与同时期的雍钟相比，具有发音长的特点 。如果连续敲击几段钹，容易造成不同音频相互干扰而“混响”，因此不适合演奏速度较快的旋律 。
中国的编钟乐器(包括钹、司铎等 。)自商代以来就采用了独特的瓦钟造型 。近年来的研究表明，这是为了一个时钟和两个音调的需要而设计的结果 。
但早期的编钟并不是用来演奏完整的曲调，而主要是用来演奏旋律中的骨干音，以加强节奏感，烘托气氛，正如《国语》“编钟只是随声而动”，“石随石而动，帛随动作而动”演奏旋律的主要乐器应该是琴、瑟、笙、管乐器 。因此，考古发现表明，从商代到西周穆王时期的铃器多为三件一组，以文县尹仲为例 。
到了西周中后期，用编钟演奏乐曲就受到了重视 。要满足这种需要，首先要扩大编钟的音域，完善编钟的音序，于是出现了“扎钟”(八件套)和闻喜国商村M210编钟(九件套)的音阶 。春秋以来，编钟的旋律表现被进一步强调，而随着周室的衰落，礼崩乐坏，各国诸侯不顾周室的权威，竭力追求大规模的成套编挂 。这时出现了一套类似金圣村的19联编钟和一套河南信阳出土的13联编钟 。
著名编辑对于加强编钟的旋律表现，扩大音阶只是解决音域和音阶的表面需要，这是第一位的 。随着大型编钟的出现，特别是用编钟演奏旋律的做法，编钟“混响”的缺陷越来越明显，矛盾越来越突出 。解决这一矛盾的突出例子是湖北省睢县擂鼓墩一号墓曾厚义编钟 。
曾侯乙编钟
这套由65个编钟组成的大编钟，除了上层的“楚王”和19个小(新)编钟外，全部采用雍钟造型 。雍钟又粗又大，钟身铣边突出，口部弯曲，两铣角明显下垂 。舞，鼓，篆刻，雍，各部分，纹饰凹凸 。这些措施有效遏制了余音的过度延伸 。特别是中下层的22个低音编钟，也采用了“长片”，解决了余音过长的问题 。
金圣存，编 。
金圣村编的凿子结构上设置了一个“声脊”(或“声梁”) 。“音脊”位于体腔内鼓的四边，即一个狭长而扁平的凸起 。也可以看做是边鼓内唇(带状边饰)的条状延伸，上半部分呈圆形，大小相近，设计对称 。最大的1号钟(M251:200)的“脊”长约7.0，宽约3.5厘米 。
【编什么什么】金圣村的钗还处于追求音域宽广，音阶完美的阶段，适合演奏旋律面 。而“混响”的深层需求却没有被重视，采用奢华的发夹造型就可以从侧面证明这一点 。当时在晋国显赫一时的赵氏家族，专注于制作作为权利和地位象征的钹，而不是演奏乐器 。换句话说，在当时，礼器的作用超过了乐器 。
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